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一九三〇年
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新俄画选小引
大约三十年前，丹麦批评家乔治·勃兰兑斯（GeBrandes）游帝制俄国，作《印象记》，惊为“黑土”
。
果然，他的观察证实了。
从这“黑土”
中，陆续长育了文化的奇花和乔木，使西欧人士震惊，首先为文学和音乐，稍后是舞蹈，还有绘画。
但在十九世纪末，俄国的绘画是还在西欧美术的影响之下的，一味追随，很少独创，然而握美术界的霸权，是为学院派（Academismus）至九十年代，“移动展览会派”
出现了，对于学院派的古典主义，力加掊击，斥模仿，崇独立，终至收美术于自己的掌中，以鼓吹其见解和理想。
然而排外则易倾于慕古，慕古必不免于退婴，所以后来，艺术遂见衰落，而祖述法国色彩画家绥珊的一派（ist）兴。
同时，西南欧的立体派和未来派，也传入而且盛行于俄国。
十月革命时，是左派（立体派及未来派）全盛的时代，因为在破坏旧制。
——革命这一点上，和社会革命者是相同的，但问所向的目的，这两派却并无答案。
尤其致命的是虽属新奇，而为民众所不解，所以当破坏之后，渐入建设，要求有益于劳农大众的平民易解的美术时，这两派就不得不被排斥了。
其时所需要的是写实一流，于是右派遂起而占了暂时的胜利。
但保守之徒，新力是究竟没有的，所以不多久，就又以自己的作品证明了自己的破灭。
这时候，是对于美术和社会底建设相结合的要求，左右两派，同归失败，但左翼中实已先就起了分崩，离合之后，别生一派曰“产业派”
，以产业主义和机械文明之名，否定纯粹美术，制作目的，专在工艺上的功利。
更经和别派的斗争，反对者的离去，终成了以泰忒林（Tatlin）和罗直兼珂（Rodsko）为中心的“构成派”
（Konstructivismus）。
他们的主张不在Komposition而在Konstruktion，不在描写而在组织，不在创造而在建设。
罗直兼珂说，“美术家的任务，非色和形的抽象底认识，而在解决具体底事物的构成上的任何的课题。”
这就是说，构成主义上并无永久不变的法则，依着其时的环境而将各个新课题，从新加以解决，便是它的本领。
既是现代人，便当以现代的产业底事业为光荣，所以产业上的创造，便是近代天才者的表现。
汽船、铁桥、工厂、飞机，各有其美，既严肃，亦堂皇。
于是构成派画家遂往往不描物形，但作几何学底图案，比立体派更进一层了。
如本集所收Krinsky的三幅中的前两幅，便可作显明的标准。
Gastev是主张善用时间，别树一帜的，本集只收了一幅。
又因为革命所需要，有宣传，教化，装饰和普及，所以在这时代，版画——木刻、石版、插画、装画、蚀铜版——就非常发达了。
左翼作家之不甘离开纯粹美术者，颇遁入版画中，如玛修丁、（有《十二个》中的插画四幅。
在《未名丛刊》中。
）央南珂夫（本集有他所作的《小说家萨弥亚丁像》）是。
构成派作家更因和产业结合的目的，大行活动，如罗直兼珂和力锡兹基所装饰的现代诗人的诗集，也有典型的艺术底版画之称，但我没有见过一种。
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