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在沿用现实主义的一些基本方法进行创作的同时，作家们兼收并蓄，吸收借鉴一些现代主义文学的创作技巧和方法，如内心独白、时空交错、潜意识、梦幻、象征、荒诞、多角度叙事等，甚至从电影、电视、新闻报道等体裁借鉴一些表现手法和经验，丰富自己的创作。
由于受现代、后现代主义文学的影响，现实主义作家广泛吸收借鉴其创作技巧以及其他文艺门类的表现手法进行创作，从而使现实主义与现代、后现代主义文学的界限，甚至文学与其他文艺门类的界限趋于朦胧模糊，以至于产生了评论界对某些“跨界”
作家——如海明威是现实主义还是现代主义作家——的属性之争。
三、现实主义文学发展概况
（一）俄苏文学
20世纪俄苏文学的主流是社会主义现实主义文学。
列宁在1905年发表的《党的文学和党的出版物》为社会主义现实主义文学奠定了理论基础，做出了理论上的本质规定，后经高尔基、卢那察尔斯基、法捷耶夫等人进一步解释和阐发，形成了完整的体系。
“社会主义现实主义”
这一概念是苏联文艺界在1932年至1933年围绕创作方法进行的大讨论中，由作家、文艺理论家提出，并经斯大林同意，最后确定下来的。
1934年全苏第一次作家代表大会通过的苏联作家协会章程，对“社会主义现实主义”
做出如下界定：“社会主义现实主义，作为苏联文学与苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实；同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。
社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创造的主动性，去选择各种各样的形式、风格和题材。”
社会主义现实主义文学的基本特征有以下几点：（1）坚持列宁提出的文学的党性原则，自觉站在无产阶级立场，为社会主义革命和建设服务。
（2）从现实的革命发展中，真实、历史、具体地反映现实，揭示生活的内在规律和历史动向。
（3）肯定社会主义现实，塑造正面无产阶级英雄形象。
（4）采用现实主义与浪漫主义相结合的手法，不仅真实地描写生活真实，同时抒发远大的共产主义理想，作品具有昂扬的革命**和浪漫主义精神。
1953年斯大林逝世后，围绕“社会主义现实主义”
问题展开了一场论争。
在1954年召开的全苏第二次作家代表大会上，西蒙诺夫提议把“艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来”
从定义中删去，认为这句话在实践中容易造成作家“改善”
现实、“粉饰”
现实的倾向。
此后，围绕这一问题的争论日趋激烈。
一些作家主张继续坚持这一原则创作；另一些作家则批评它已经成为一个公式、教条、僵死化的原则，要求对它重新进行审议；有一些作家认为这一概念的范畴过于狭小，难以包括苏联作家创作的丰富内涵和实质，主张在它之外，再增加一个“社会主义文学”
的概念。
1959年召开全苏第三次作家代表大会时，苏共中央在致大会的祝词中特别强调“社会主义现实主义的创作原则是不可动摇的和富有成效的”
。
在这次大会上公布的修改后的作家协会章程写道：“社会主义现实主义过去和现在都是苏联文学的久经考验的创作方法。
社会主义现实主义要求作家从现实的革命发展中真实地、历史地、具体地描写现实。”
历经长期的讨论，在60年代末70年代初，文艺理论家德·马尔科夫提出了“社会主义现实主义”
是一个“真实地描写生活的历史的开放的体系”
的理论。
他一方面对以前苏联文艺理论界把社会主义现实主义庸俗化、教条化的倾向进行批评，同时又对后来形成的另一种极端做法，即企图“取消社会主义艺术的思想基础”
的错误予以否定。
他认为，“社会主义现实主义”
不能只拘泥于以生活本身的形式表现生活，而应以“广泛的真实性”
作准则，广泛采用包括浪漫主义的形式、假设幻想的形式，甚至怪诞的形式表现生活。
它不仅可从传统文学中汲取养料，也可以从所有的现代文艺流派中借鉴有用的东西。
社会主义现实主义是一个“开放的美学体系”
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