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其早期作品《在懒人乐园里》（1900）对柏林的交易所和新闻界进行讽刺批判，《垃圾教授，或名一个暴君的末日》（1905）讽刺锋芒直指帝国主义教育制度和虚伪的资产阶级道德。
中期创作的《小城》（1909）则以一个剧团来到一个小城后，围绕是否让其演出在当地引起的**，抨击了资产阶级人士的钩心斗角、尔虞我诈，对资本主义社会的人情世态做出真实刻画。
在《臣仆》（1918）中，作者以夸张对比的手法和讽刺的笔调塑造了帝国主义的臣仆赫斯林的形象，对军国主义在德国的出现过程进行了艺术化揭示。
这部小说与作者后来创作的《穷人》《首脑》一起，称作“帝国三部曲”
。
他的兄弟托马斯·曼（1875—1955）在文学创作上也毫不逊色。
其早期创作的代表作《布登勃洛克一家》（1901）以资本家布登勃洛克一家四代的兴衰经过，描绘了德国资产阶级在19世纪30年代至90年代期间，从自由资本主义走向帝国主义的历史过程，成功塑造了各种类型的资产者形象，结构严谨、语言幽默精练。
它的发表奠定了托马斯·曼在文学史上的地位，为他赢得广泛的文学声誉。
在30年代作者还创作了《马里奥和魔术师》（1930）、《浮士德博士》（1947）等重要小说。
斯蒂芬·茨威格（1881—1942）是著名的奥地利犹太作家。
他早年从事诗歌创作时曾受象征派影响，与弗洛伊德结交后，又接受了他的精神分析学说进行创作，写出大量的名人传记。
他小说创作的特色是把传统的人道主义与弗洛伊德学说相结合，深入剖析人物的内心隐秘和**，并能吸收浪漫主义和现代派小说的某些手法，通过具有浓郁现实主义色彩的真实描绘，对资本主义社会的世态百相猛烈抨击批判。
他的主要作品有《马来狂人》（1922）、《一个陌生女人的来信》（1922）、《感觉的混乱》（1927）、《人的命运转折点》（1927）、《象棋的故事》（1941）等。
雷马克（1898—1970）也是这一时期德国重要的小说家。
他的名作《西线无战事》（1929）通过几名士兵在战场经历的精神肉体痛苦以及先后死亡的经历，表现了强烈的反战主题。
作品对帝国主义战争的残酷、参战士兵的心理活动做了真实细致的刻画。
小说被译成多种文字出版，具有广泛的影响。
他的其他作品还有《流亡曲》（1941）、《凯旋门》（1946）、《黑色的方尖碑》（1956）等。
贝尔托·布莱希特（1898—1956）是德国著名的戏剧家和诗人。
他把戏剧分为一般戏剧和叙事剧两类，认为一般戏剧主要打动观众的感情，使人产生共鸣，叙事戏剧则诉诸观众的理智，使观众能够对剧中事件做出冷静评判。
戏剧创作的目的就是通过观众的观剧活动使其能动地认识生活、改造世界。
此外他还创造了“陌生化”
的方法，以求获得某种特殊的“间离效果”
。
在戏剧创作方面，他的主要作品有《措施》（1930）、《大胆妈妈和她的孩子们》（1939）、《四川好人》（1940）、《潘蒂拉老爷和他的男仆马狄》（1940）等。
安娜·西格斯（1900—1983）的创作主要以反映无产阶级同帝国主义法西斯主义的斗争为主题。
代表作《第7个十字架》（1939）描写海勒斯等7个囚犯从法西斯集中营逃出，敌人在集中营竖起7个绞架，要把他们全部抓回绞死。
几天过去，有6名囚犯先后被抓回，海勒斯却在反法西斯力量的掩护下安全逃离。
一直虚悬的第7个绞架象征着不可一世的法西斯势力已经外强中干、难逃灭亡的命运。
（五）美国文学
进入20世纪后，美国文学开始走向成熟，批判现实主义文学作为美国文学的一支劲旅也取得了辉煌的成就，涌现出德莱塞、辛克莱、刘易斯、海明威、菲茨杰拉德、斯坦培克等一系列杰出的小说家。
厄普顿·辛克莱（1878—1968）是美国批判现实主义文学创作中“黑幕揭发者”
文学的杰出代表。
他的小说《屠场》（1906）对美国芝加哥肉类加工厂工人恶劣的劳动条件和种种黑暗内幕进行揭露，在国内外引起强烈轰动，被称作揭露“工资奴隶制的《汤姆叔叔的小屋》”
（杰克·伦敦）。
他的《石炭王》（1917）对垄断资产阶级如何依靠劳动人民血汗起家的经历也做了有力的揭示。
辛克莱·刘易斯（1885—1951）是美国文学史上第一个获诺贝尔文学奖的小说家。
他的小说一反把乡村生活描写诗意化的模式，以现实主义笔法揭示乡村生活的虚伪、庸俗，成为20世纪初“乡村叛逆”
的代表。
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