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有很好听的女中音音色的安·慕莉唱出了比较典型的巴洛克风格，听来有新鲜感。
她也基本不在细节上做文章，所以虽然连贯性加强了，但戏剧性大大降低，比起她日后的骄人成就，此时她在演唱莫扎特方面仅是“小荷才露尖尖角”
。
赫伯特·里佩尔特演唱的唐·奥塔维奥过于小心翼翼，虽努力保持了音色，但显得苍白无力，神韵全无。
那么这个版本到底有什么价值？我想还是让我们来仔细聆听索尔蒂指挥下的乐队是怎样在保证了莫扎特音乐的意味深长之余，还能亦步亦趋地小心呵护着这些年轻人把一部对他们来说极具挑战性的巨作推向辉煌的令人战栗的结尾。
该录音完成不到一年，索尔蒂便以85岁高龄仙逝。
阿巴多的新版本
1997年年初阿巴多指挥欧洲室内乐团在意大利费拉拉歌剧院的录音应当是一次巡回演出的产物。
DG显然对这个录音十分推崇，不仅多次再版，最近还重制成SACD以正价发行。
与索尔蒂的新版本不同，阿巴多选用的主要歌手更为年轻，也更不知名。
但是他又在骑士长这种配角上起用了像马蒂·萨尔米农这种级数的大腕；本来具备演唱主人公实力的特菲尔改唱了雷波莱洛，这倒更符合他的表演定位，自然状态也大不一样。
西蒙·金利赛德是血气方刚的唐·乔瓦尼，精力旺盛，侵略性极强。
他不再以潇洒和优雅作为向女人进攻之手段，而是以不容抗拒的压倒性力量迫对方就范。
这并不是说他的嗓子没有魅力，只是这种魅力在他的整场演出里已经不成其被关注点。
从唱片说明书里的剧照看，他可以是黑社会头目，可以是富商显贵，可以是行业巨子，这已经是新时代的“唐璜”
，贵族头衔、气质和修养都不是第一考虑的因素。
他还可以继续花言巧语，他的歌声还可以温柔悦耳，但是这些都不重要。
对“莫扎特的唐璜”
的演释在阿巴多这里突出重围，另辟蹊径。
这个金利赛德的唐·乔瓦尼，或者说是阿巴多的唐·乔瓦尼标志着一个时代的终结。
在谢佩和菲舍-迪斯考观念的“唐·乔瓦尼之路”
都走不下去的时候，特菲尔使“唐璜”
彻底市井化，而金利赛德顺应潮流，有意或者无意地让“唐璜”
披上后工业时代中产阶级的外衣。
作为一种积极的响应，美国男中音托马斯·汉普森饰演的唐·乔瓦尼也确立同样观念。
他们的唐·乔瓦尼追求声音唯美，动作滑稽乖张，表情真假参半，充满活报剧般的反讽。
可怕的是，一旦接受了这种演释模式，就再也不能忍受谢佩、菲舍-迪斯考、瓦希特、乔洛夫、巴克维尔、拉梅等的或本色流露或装腔作势的所谓“高贵的唐璜”
。
当一个角色被时代解构之后，再度复原的机会基本不存在了。
当我为金利赛德或汉普森们的唐·乔瓦尼拍案叫绝的时候，是否便是我将“传统唐璜”
遗忘的开始？
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