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他可以自如地运用挪威曲调的调性、音调特点，在挪威民间创作的影响下形成了自己的典型风格：运用古老的自然调式、各种功能的和弦之间的多样化混合、长固定音型、多方使用的持续音、有力而尖锐的节奏处理。
格里格生来就具有特殊的色彩感，他给和声与结构领域带来了许多新因素。
他固有的细腻描绘素质使音乐充满了一种光明、天际和空间的感觉。
他的大量音乐遗产中包含了一些主要的音乐体裁：戏剧音乐与合唱音乐、交响乐作品、室内乐重奏曲、钢琴作品和浪漫曲等。
格里格的管弦乐作品除早期未出版的C小调交响曲外，都属于组曲或标题性小品类型。
为纪念挪威哲学家、剧作家路德维希·霍尔堡诞辰200周年，格里格接受委托创作的《霍尔堡时代》组曲表现了对巴洛克技术风格和弦乐色彩的巧妙掌握。
这是在风格上与巴赫、亨德尔时代旧组曲相近的作品。
格里格最优秀的乐队作品都和源自易卜生、比昂逊创作的文学性作品标题有关，其中最著名的是为易卜生戏剧《皮尔·金特》所作的23段配乐，它后来被选出8首编成两部组曲，成为世界各国音乐会上最常演奏的乐曲之一。
挪威戏剧家易卜生
小A调钢琴协奏曲手稿
皮尔·金特是挪威民间童话中一个富于幻想、与现实格格不入的人物，有“挪威浮士德”
之称。
他放纵好色，见异思迁，长期离家在外，四处冒险游**，晚年病困潦倒，返乡后死在始终忠贞于他的未婚妻索尔维格的怀抱里，并因此获得救赎。
格里格于1891年最后编订的组曲由“晨景”
、“奥赛之死”
、“阿妮特拉舞曲”
、“在山魔王的宫殿里”
（以上为第一组曲）、“英格丽德的悲叹”
、“阿拉伯舞曲”
、“皮尔·金特返乡”
、“索尔维格之歌”
（以上为第二组曲）构成，其中“晨景”
描绘的是摩洛哥海岸的清晨景象，由长笛吹出牧歌式主题；“奥赛之死”
表现的是皮尔·金特回家为母亲送葬的场景，情绪悲哀肃穆，是音乐史上最著名的葬礼音乐之一；“阿妮特拉舞曲”
是用玛祖卡节奏写成的具有浓郁东方风情的舞曲，这是阿妮特拉公主**皮尔·金特的舞蹈音乐；“在山魔王的宫殿里”
是挪威最具知名度的音乐，它描绘的是山魔王洞穴里群妖乱舞的场面，节奏铿锵，音响火爆。
第二组曲的上演频率明显不如第一组曲，但其中的“索尔维格之歌”
却是挪威家喻户晓的旋律，原是剧中索尔维格在茅屋前纺纱时唱的一首思念歌曲，却经常被理解为剧终时皮尔·金特濒死之际索尔维格为他唱的“摇篮曲”
。
《皮尔·金特》乐队组曲总谱封面
《皮尔·金特》中山魔王宫殿里的魔王
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