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前额之下，双眼是尖锐的，而又是忧郁的。
眼睛和嘴都呈露出他的仁慈心和深切的同情，一抹胡须却好像把他的仁慈掩盖过去。”
“这些特质同样地表现在他的作品中，在他的生命里……”
（原文见燕大周刊丛书之一《纪念中国文化巨人鲁迅》）
鲁迅的生活状况可分为七个时期：（一）幼年在家时期，十七岁；（二）江南矿路学堂时期，十八—二十一岁；（三）日本留学时期，二十二—二十九岁；（四）杭州绍兴教书时期，二十九—三十一岁；（五）北京工作时期，三十二—四十六岁；（六）厦门广州教书时期，四十六—四十七岁；（七）上海工作时期，四十七—五十六岁。
一、幼年在家时期，一至十七岁：预备时期（一八八一—一八九七），这期的时代背景最大的有甲午中日之战。
鲁迅的幼年生活有他的回忆录——《旧事重提》，后改名为《朝花夕拾》——可供参考，现在略举几个特点如下：
（一）好看戏。
（甲）《五猖会》（见《朝花夕拾》）是一件罕逢的盛事，在七岁时候，正当高兴之际，突然受了打击，他的父亲要他读熟《鉴略》数十行，背不出不准去，后来虽然背出，不遗一字，却已弄到兴趣索然。
（乙）《社戏》（见《呐喊》）。
（丙）夜戏，目莲戏（见《朝花夕拾·无常》）。
（丁）《女吊》（见《中流》三期）：绍兴有两种特色的鬼，一种是表现对于死的无可奈何，而且随随便便的“无常”
，一种便是“女吊”
，也叫作“吊神”
，是带复仇性的，比别的一切鬼魂更美，更强。
鲁迅临死前二日——十月十七日下午在日本作家鹿地亘的寓所，也谈到这“女吊”
，这可称鲁迅的最后谈话（日本池田幸子有一篇《最后一天的鲁迅》，记及此事，见日本杂志《文艺》四卷十二号）。
（戊）胡氏祠堂看戏：这点在他的著作里面是没有谈到，我从他的母亲那里听来的。
在十余岁时候，胡家祠堂里演戏，他事先已经看好了一个地方——远处的石凳。
不料临时为母亲所阻止，终于哭了执意要去看，至则大门已关，不得进去。
后来知道这一天，因为看客太多，挤得石凳断了，摔下来，竟有被压断胫骨的。
他之不得其门而入，幸哉幸哉！
他幼年爱好看戏，至于如此，可是后来厌恶旧剧了。
（二）好描画。
（甲）描画：用一种荆川纸，蒙在小说的绣像上一个个描下来，像习字时候的影写一样。
……最成片段的是《**寇志》和《西游记》的绣像，都有一大本（见《朝花夕拾·从百草园到三味书屋》）。
（乙）搜集图画（见《朝花夕拾》中的《阿长与山海经》和《二十四孝图》）这和他后来中年的搜集，研究汉画像，晚年的提倡版画有密切的关系。
（三）不受骗。
（甲）不听衍太太的摆布（见《朝花夕拾》）。
（乙）对于《二十四孝图》的怀疑，“其中最使我不解，甚至于发生反感的，是‘老莱娱亲’和‘郭巨埋儿’两件事”
（见《朝花夕拾》）。
这样从小就有独到之见，和上述的艺术兴趣，可见他在此时期，天才的萌芽已经显露出来了。
二、江南矿路学堂时期，十八至二十一岁（一八九八—一九〇一）。
这期的国家大事有戊戌变法和庚子义和团之役。
他的学堂生活从此开始，起初考入水师学堂，后才改入矿路学堂，《朝花夕拾》里有一篇《琐记》是可参考的。
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