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反映新人成长的重要作品是奥斯特洛夫斯基（1904—1936）的《钢铁是怎样炼成的》（1932—1935）。
小说根据作者的亲身经历写成，作品以十月革命以后苏联无产阶级在布尔什维克党的领导下，战胜敌人和种种困难，保卫新生的革命政权、进行社会主义建设为题材，通过保尔·柯察金从一个普通的工人子弟成长为一个坚强的无产阶级英雄的经过，表现了青年一代在布尔什维克党的领导下，在艰苦的斗争环境中，茁壮成长、百炼成钢的主题。
30年代文坛还出现了一些描写历史题材的小说和史诗性的作品。
比较著名的有：阿·托尔斯泰（1883—1945）的史诗性巨著《苦难历程》的第三部《阴暗的早晨》（1940—1941）和长篇历史小说《彼得大帝》（第1卷，1929—1930；第2卷，1933—1934；第3卷，1944—1945，未写完）以及肖洛霍夫的《静静的顿河》（1928—1940）等。
卫国战争爆发后，一千多位苏联作家奔赴前线，270多名作家血洒疆场，为国捐躯。
战时和战后一段时间，描写苏联人民卫国战争的作品不断涌现。
其中西蒙诺夫（1915—1979）的《日日夜夜》（1943—1944）是最早反映苏联斯大林格勒保卫战的一部中篇小说。
最能代表这类小说成就的作品是法捷耶夫的《青年近卫军》（1945），它是描写卫国战争最优秀的小说作品之一。
小说根据苏联卫国战争中发生的真人真事写成，主要叙述德寇侵占克拉斯诺顿城之后，一批青年团员秘密组建青年近卫军，从事抵抗侵略者的英勇斗争。
由于叛徒告密而多数被捕，面对敌人的严刑拷打，他们英勇不屈，直至最后壮烈牺牲。
作品成功塑造了奥列格、邬丽雅、邱列宁、万尼亚、刘波芙5位总部委员的英雄群像，讴歌了新一代青年的英雄主义爱国主义精神。
在战后初期反映卫国战争题材的作品中，出现了“局部性”
和“全景性”
描写两种不同倾向。
维·普·涅克拉索夫（1911—1989）的小说《在斯大林格勒战壕里》（1946）为前者代表，爱伦堡（1891—1967）的《暴风雨》（1947）为后者代表。
后来，描写“局部性”
的作品发展成为“战壕真实”
文学，描写“全景性”
的作品发展成“全景性小说”
。
这一时期由于领导苏联人民取得了卫国战争的胜利，斯大林的威望极大提高，领袖个人崇拜在苏联国内逐渐形成。
文艺界由于文艺批评极“左”
路线的影响，对文学创作过分干预。
1946年至1948年间，时任联共（布）中央书记的日丹诺夫所作的《关于〈星〉和〈列宁格勒〉两杂志》、《关于剧场上演节目及其改进办法》、《关于影片〈灿烂的生活〉》以及《关于穆拉杰里的歌剧〈伟大的友谊〉》4个联共（布）中央决议的报告，对列宁提出的党性原则及社会主义现实主义方法做了片面狭隘的阐释和理解，尤其是对著名幽默讽刺作家左琴科和女诗人阿赫玛托娃的粗暴批判，使作家们创作的积极性受到极大打击，创作中“无冲突论”
流行一时，公式化、概念化、粉饰太平的作品一度充斥文坛。
（3）50年代初至80年代中期。
1953年斯大林逝世，标志着苏联一个时代的结束，批判斯大林个人崇拜、要求政治民主、思想解放、尊重人的权利成为时代潮流；文学创作方面也打破了思想禁锢，批判“无冲突论”
，倡导文艺干预社会生活，描写真实，大胆揭示社会矛盾。
最早打破禁区的作家是奥维奇金（1904—1968），他的农村特写《区里的日常生活》（1952）打响了“暴露文学”
的第一枪，被称为是苏联当代文学的“第一只春燕”
。
接着，特罗耶波利斯基（1905—1995）的《农艺师手记》（1953）、杜金采夫（1918—1998）的小说《不是单靠面包》（1957）等一大批“描写真实”
的作品涌现。
爱伦堡的中篇小说《解冻》（第一部，1954；第二部，1956）的发表，宣告一个文学时代的结束和“解冻文学”
新时期的开始。
《解冻》叙述的是1953年冬至1954年春这一历史转折时期发生在某一工厂的变化。
小说的主人公、伏尔加河沿岸一家工厂的厂长茹拉夫廖夫是一个典型的“官僚主义者”
，他只顾追求生产指标，不顾工人死活，结果造成工人死亡而被撤职。
小说所表现的是关注人的生存与命运的“人道”
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