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1986年苏联作家第八次代表大会召开，要求作家创作配合戈尔巴乔夫发起的“新思维”
运动，苏联文坛发生巨大变化，“暴露文学”
与“回归文学”
成为席卷文坛的两大热潮。
许多著名作家如艾特玛托夫、拉斯普京、邦达列夫等都把讽刺揭露社**暗面和种种社会问题作为小说创作的重要内容，使暴露文学盛行一时。
艾特玛托夫的《断头台》（1986）以揭露吸毒贩毒、黑社会生活为题材，类似的作品还有邦达列夫的《人生舞台》（1985）、拉斯普京的《火灾》（1985）等。
这一时期，以前一些受到批判的作家如左琴柯、阿赫玛托娃、布尔加科夫（1891—1940）被恢复名誉，他们以前遭禁的作品，即过去揭露社会问题、痛击时弊之作得以出版；还有一些十月革命后三次移民浪潮中移居国外的俄侨作家在国外创作的揭露否定苏联社会现实的作品也被大量出版，从而形成一股“回归文学”
热，如雷巴科夫的《阿尔巴特街的儿女们》、普拉东诺夫的《地槽》、布尔加科夫的《狗心》、格罗斯曼的《人生与命运》、札米亚金的《我们》、索尔仁尼琴的《古拉格群岛》等。
1991年12月苏联解体，苏联文学作为一段历史宣告终结。
新的俄国文学正处在一种复杂、多元化的发展变化之中。
（二）英国文学
最早活跃于这一时期英国文坛的是萧伯纳、高尔斯华绥等一些在19世纪末期就已经享誉文坛的批判现实主义作家。
乔治·伯纳·萧（萧伯纳，1856—1950）是莎士比亚之后英国最重要的戏剧家和现代英国戏剧的奠基人，他以其卓越的批判现实主义剧作，把英国戏剧推向莎士比亚之后的又一次高峰，对英国戏剧的发展做出了巨大贡献。
萧伯纳一生共写出51部剧本、5部长篇小说和大量评论文章和书信。
他的第一个剧本是《鳏夫的房产》（1892）。
剧作叙述青年医生屈兰奇与房产主萨托里阿斯的独生女儿白朗琪订婚后，得知岳父的大量财富全是靠剥削压榨贫民窟的穷人而来，他愤慨地谴责萨托里阿斯的残酷贪婪，准备解除与白朗琪的婚约。
但是萨托里阿斯却证明屈兰奇实际上也是靠贫民窟的房租生活，因为萨托里阿斯的房产地是屈兰奇家的产业。
面对这一现实，屈兰奇改变了态度，他不仅与白朗琪结了婚，还与岳父合伙作贫民窟的投机生意。
作品主人公屈兰奇貌似公允正直，但本质上和萨托里阿斯一样都是资本主义剥削的参与者。
通过这一人物，作品揭露了资产阶级发财致富的真相，彻底撕毁了英国资产阶级的假面具，表现了“体面的中产阶级和贵族青年子弟，正如粪土上苍蝇一般，靠剥削住在贫民窟的穷人而自肥”
（萧伯纳语）的深刻主题。
《华伦夫人的职业》（1894）与《鳏夫的房产》一样也是以揭露“体面”
的资产者不体面的财富来源为主旨。
作品中的华伦夫人是一个阔绰、受人尊敬的体面的太太，女儿薇薇生活优裕，受着高等教育。
后来薇薇得知母亲竟是国外一家大妓院的老板，她们母女赖以为生的经济基础竟是对堕入火坑的妓女的无耻榨取。
最后，她愤而脱离家庭，准备用自己的劳动挣工资过日子。
剧作无情地撕去了资产阶级的华丽外衣，暴露了“上流社会”
的龌龊面目，批判了资产阶级道德的虚伪。
《伤心之家》是萧伯纳模仿契诃夫的风格写成的一部剧本，他在剧中发挥了关于知识分子的恐慌、空虚、软弱的“契诃夫式”
的主题。
剧本把摇摇欲坠的大英帝国比做一艘行将沉没的大船，通过描写“伤心之家”
的主人肖特非船长及来他家的一群有闲知识分子对社会伤心绝望的情绪，反映了第一次世界大战前夕英国资产阶级知识分子精神上的破产，同时也反映了作者深知英国资本主义社会腐朽没落，而又看不到国家前途的悲观主义思想。
《巴巴拉少校》是萧伯纳的代表作之一。
作品的主人公巴巴拉是大军火商安德鲁·安德谢夫的女儿，她抱着“以宗教改造世界”
的幻想，参加了慈善事业，在救世军中任少校职位。
她四处奔走，进行慈善救济和宗教宣传，试图拯救人们的肉体和灵魂。
她满以为救世军的事业是高尚的，从事慈善活动就可以使穷人摆脱贫困。
但到后来她发现救世军原来是她父亲一类的资本家出钱兴办的，并看到慈善的措施毫无效果，收容所中的人们仍然饥寒交迫，她的幻想破灭了。
巴巴拉丧失了原来的坚定信念，不知所措。
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