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（2）电影化的描写艺术。
小说充分借鉴电影艺术的手段，把活生生的人直接诉诸观众的视觉，通过人物一系列客观的动作、言语和行动，真切而迅速地体验人物的内心感情和思想性格。
作者从视觉、感觉、触觉等几个方面着手去刻画人物，描写事物，并用具体鲜明的、不直露个人爱憎感情色彩的、真切不隔的画面映入读者眼帘，让读者直接去体味凝聚在形象里的思想情绪，尽量缩短作者、形象和读者之间的距离，使读者有身临其境、如见其人的真实感。
例如写到凯瑟琳难产时，作者这样描写亨利：“外边天开始黑下来，我开了电灯看报，过了一会儿，我不看了，熄了灯，看着外边黑下来。
不晓得医生为什么不叫人来喊我。
也许我不在场好一点吧。
他也许要我走开一会儿。
我看看表。
十分钟内他再不来喊我，我自己看看去。”
如此等等，不着作者一个喜怒哀乐的字眼。
然而读者可以体味到那感性的潮水像被拦河大坝堵住一样，越堵越高，读者的感受也就与作者冷峻的描写成反比了。
（3）象征的手法。
小说善于运用象征手法，给抽象思想以具体形象，使作品意蕴深远，如作者用秋雨象征不幸与死亡，用阳光象征幸福与爱情。
小说一开头就写秋雨，霍乱蔓延，战士丧生。
此后，天上的晴、雨就一直随着主人公的苦乐而变换。
亨利和凯瑟琳热恋时，阳光明媚。
亨利伤愈准备重返前线时，本来应该升起的明月没有升起，天空罩上了一层雾，雾转成雨，这是一个非常深刻的意象，意味着他们爱情中的悲剧因素使他们不可能花好月圆。
亨利要被枪毙时，正“是个漆黑的雨夜”
。
亨利逃出，与凯瑟琳团聚后的第二天早晨，“阳光从窗口照进房来。
雨停了……窗下一片花园，虽然现在没有花没有叶，仍旧整齐美丽，有铺沙的小径、树木、湖边的石墙，阳光下的湖，湖那边的高山。”
凯瑟琳难产了，大难临头，“天已黑了，但是借着窗内的灯光，看得出外面在下雨。”
窗内的灯光窗外的雨，光明与黑暗，生死之交，形成强烈的对照。
最后凯瑟琳死去，亨利在无声中“冒雨走回旅馆。”
亨利的悲剧告一段落，而雨却还没停，人间的悲剧还在风雨中继续……。
此外，小说还表现了作者描写艺术的独特的形式美，遣词造句讲究自然、清新、平实；行文干净利落，从不拖泥带水；对话言简意赅，并且时有诗的形式美和节奏感。
思考题
1.结合具体作品谈谈海明威的战争观。
2.结合海明威本人经历和具体作品论析“硬汉子”
形象。
3.《老人与海》的生态主题。
4.结合具体作品分析海明威的“冰山原则”
。
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