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也就是说作为看的主体的敏，在摩天轮里透过窗玻璃观察公寓里作为被看客体的“另一个自己”
。
从认识论的角度来说，看与被看这组相互关系要想成立，主体和客体就必须分离，但村上春树为使主客合一的世界出现，就让西班牙语母语者菲尔迪纳德登场。
西班牙历史上出现过很多知名画家，比如说弗朗西斯科·戈雅、巴勃罗·毕加索，还有一位就是超现实主义画家萨尔瓦多·达利。
村上春树高中时，曾写过一篇名为《参观达利画展》的文章，表达了自己对达利作品的认识和看法。
比如说《柔软的时钟》。
这是超现实主义者达利的经典作品，充分展现了他独特的风格。
画面中央有一个软塌塌的闹钟，远处地平线上有一把向未知世界延展的弯曲的钥匙。
此外还有玫瑰花、土墙。
这些元素共同组成了一个谜一样的世界。
那个柔软的时钟是达利特有的对柔软物体的憧憬，也是他对冰冷坚硬、棱角分明的现代文明的反抗。
而在村上的小说中，我们不难看出达利对他产生的影响。
比如说在《海边的卡夫卡》中，卡夫卡和大岛的某段对话，很容易能让读者联想到达利的时钟世界：
“佐伯的人生基本上在他（佐伯的恋人）去世那年，也就是她二十岁那年就停止了。
不对，不是二十岁，有可能更往前，但具体的情况我就不清楚了。
这一点你必须理解。
埋藏在她灵魂中的时钟在某一时刻戛然而止。
当然，在那之后，外在的时间依然在流逝，这也对她产生了现实性的影响。
可对于佐伯来说，那样的时间几乎没有意义。”
“没有意义？”
大岛点头：“形同于无。”
“也就是说，佐伯始终生活在停止的时间中？”
“没错。”
同样地，在小说《1Q84》中，青豆与宗教团体“先驱”
的领袖对决时的场景描绘，也像极了达利的绘画世界。
《村上春树·西班牙》的作者小阪知弘是欧洲知名学府萨拉曼卡大学文学博士，现任南山大学西班牙语专业副教授，专攻现代西班牙戏剧、西班牙电影和比较文学。
在本书中，他运用自己的专业知识和多年潜心研究的成果，系统分析了村上小说中埋藏的西班牙元素。
除了以上提到的两点外，书中还解读了西班牙音乐、文学、城市、文化、自然等在故事中发挥的作用。
作者意图透过西班牙这幅全景图，勾画出村上文学的全新面貌。
相信这一角度新颖的尝试和解读，会为读者呈现出一个更加完整和全面的村上文学世界。
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