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到目前为止，本书只是考察了村上作品中类似于达利绘画的超现实主义的时间和空间，其实，许多国内外研究者都曾指出，村上春树创作的故事也呈现出超现实主义的色彩。
比如，村上作品法语版的译者科里努·亚特兰指出：
再看几篇短篇小说，就更会被村上的世界所吸引。
那么，它的魅力是什么呢？是可以和卡夫卡相媲美的没有条理、难以名状的超现实主义要素，是像法国作家鲍里斯·维昂一样现实和梦境交错的故事内容，还有就是文体和文风。
此外，大和田俊之也在论文《村上春树在“00年代”
的美国》中指出“超自然”
“超现实”
的结构，和“消失的女性”
“进入其他次元的登场人物”
等原创主题，是村上作品最为人乐道的特点。
村上春树本人也在与法国记者敏·特朗·由衣的题为“所谓写作，就是一边清醒一边做梦”
的对谈中明确提出，自己想邀请读者们走进超现实主义的世界：
我们都相信，自己生活在比较健康的世界里。
我想做的，就是撼动人们对这个世界的感知和看法。
我们其实有时生活在混沌、疯狂和噩梦中。
我想让读者走进充满暴力、不安和幻觉的超现实主义世界。
通过这些，人们或许可以看到一个新的自己。
对于村上春树来说，超现实主义世界就是时间和空间或停止、或扭曲的世界。
在《奇鸟行状录》中，村上春树描写主人公冈田亨和加纳克里他的对话时，也提到了超现实主义绘画。
“我和你在意识中发生了关系。”
这句话说出口后，我的心情就像是在雪白的墙壁上挂了一幅大胆的超现实主义绘画。
冈田亨和加纳克里他在冈田的梦境里，而不是在现实世界中发生了性关系。
村上春树将这种梦幻的感觉比喻为“像是挂了一幅超现实主义绘画”
。
在引用部分中，村上春树为了使作品拥有多样的解读，只说了“超现实主义绘画”
，而没有具体地指出是哪一幅画。
但是，考虑到村上春树从高中时代起就偏爱达利的作品，这幅“超现实主义绘画”
有很大可能性就是达利的某幅作品。
村上春树在散文集《爱吃沙拉的狮子》中，也提到了达利。
白色的狗在附近晃晃悠悠地散步，看到一根达利风格的极具艺术感的棍子掉在路边。
“好酷啊”
，它一边想一边叼起了棍子。
狗叼着棍子得意扬扬地走在街上，一个小孩看到之后说：“妈妈，我也想要那根超现实的棍子。”
于是那小孩儿的妈妈对狗说：“不好意思，请问可以把这根棍子让给我吗？我送你三张抽奖券。”
“好啊！”
狗回答道。
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