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代序四忆弘一大师
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钱君匋
一九二三年，我在上海艺术师范学校读书，主持校务的丰子恺、刘质平两先生都是弘一法师的入室弟子，他俩终生尊敬弘一上人。
我初习书法，临摹北碑，最爱《龙门二十品》，子恺师曾对我说：“清末民初，中国出了几位大书家。”
他评论沈寐叟、李瑞清、曾农髯、于右任诸家之后，接着说：“最超脱，以无态而备万态要算李息翁。”
丰先生自己的收藏品中，有好多帖墨宝是弘公亲笔，我曾到他家里多次观摩，可惜欣赏水平不高，修养不足，对弘公的书法，仅仅知道是好，好在何处，为什么好，并不了然。
在我的心目中，弘公这位太老师一定是个超凡入圣、不食人间烟火的人物，清高拔俗，艰苦卓绝，但未必可亲。
毕业后，我进了开明书店，编辑美术音乐书籍，并画书衣。
这时夏丏尊先生已到上海，主持缉编工作。
为了纪念弘公出家十周年，便将弘公赠他的一些临古法书，汇集成《李息翁临古法书》出版。
一天早晨，我刚刚进店，夏老已经坐在我的对面，这位长者质朴持重，讷于言而敏于行，是我们年轻人当然的师表。
“君匋！
弘一大师法书集子天把就要付印，我写了一篇后记，可惜字很蹩脚，你代我抄一下制版好吗？”
“当然可以，不过，我的字也太嫩了……”
我有点儿犹豫。
“先写出试试看嘛，如果写出来你自己真不满意，我就丑媳妇见公婆！
一言为定。”
他是个忙人，没有闲工夫摆龙门阵，说完便匆匆而去。
这天下午和晚上，我把后记抄了两遍，第二天见了夏老，请他过目。
“你很用功啊！”
他一下看完，摘下眼镜连声称赞。
“夏老先生！
我想了一夜，觉得我抄的东西不能用。”
“为什么？”
“你们是几十年的交情，是他的知己、畏友、诤友，出一本书也不容易，您的字也厚重而有书卷气，比我写的老辣，内涵更要高一层，不如存真为宜。
我是斗胆直言，表示对二老的敬重，抄了两遍是表示不是偷徽推辞。”
“好，爽快！
我自己抄。
你这两份抄件我们各自保存一份，作为纪念吧！”
我的字没有发表，有一种如释重负的感觉。
否则，我会长期为狗尾续貂而惭愧。
书印出之前，我拜读全稿，开始认识到这部东西的分量。
他写《张迁碑》，雅拙韶秀，气宇雍容；写《石鼓文》，匀停舒展，缓带轻裘于百万军中，有儒将风流；写《天发神谶碑》，变险为平，内涵蕴藉；写《爨宝子碑》，密极似疏，举重若轻，方笔之美，运锋如刀。
一九六三年，广洽法师集资辑印太师墨宝，我作书衣，移用印花布纹样，布函，素净幽雅，下册便选用这本临古法书。
这也是一段艺术因缘。
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