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（丙）夜戏，目连戏（见《朝花夕拾》：《无常》）
（丁）女吊（见《中流》三期）绍兴有两种特色的鬼：一种是表现对于死的无可奈何，而且随随便便的“无常”
，一种便是“女吊”
，也叫作“吊神”
，是带复仇性的，比别的一切鬼魂更美，更强的鬼魂。
鲁迅临死前二日—10月17日下午在日本作家鹿地亘的寓所，也谈到这“女吊”
，这可称鲁迅的最后谈话。
（日本池田幸子有一篇《最后一天的鲁迅》记及此事，见日本杂志《文艺》四卷十二号。
）
（戊）胡氏祠堂看戏。
这点在他的著作里是没有谈到，我从他的母亲那里听来的；在十余岁时候，胡家祠堂里演戏，他事先已经看好了一个地方—远处的石凳。
不料临时为母亲所阻止，终于哭了执意要去看，至则大门已关，不得进去。
后来知道这一天，因为看客太多，挤得石凳断了，摔下来，竟有被压断胫骨的。
他之不得其门而入，幸哉幸哉！
他幼年爱好看戏，至于如此，可是后来厌恶旧剧了。
（二）好绘画
（甲）描画。
用一种荆川纸，蒙在小说的绣像上一个个描下来，象习字时候候的影写一样。
……最成片段的是《**寇志》和《西游记》的绣像，都有一大本。
（见《朝花夕拾》：《从百草园到三味书屋》）
（乙）搜集图画（见《朝花夕拾》：《阿长与〈山海经〉》、《二十四孝图》）
这和他后来中年的搜集，研究汉画像，晚年的提倡版画，有密切的关系。
（三）不受骗
（甲）不听衍太太的摆布（见《朝花夕拾》：《琐记》）
（乙）对于《二十四孝图》的怀疑。
“其中最使我不解，甚至于发生反感的，是‘老莱娱亲’和‘郭巨埋儿’两件事。”
（见《朝花夕拾》：《二十四孝图》）
这样从小就有独到之见，和上述的艺术兴趣，可见他在此时期，天才的萌芽已经显露出来了。
二、江南矿路学堂时期：十八至二十一岁（1898—1901）这期的国家大事有戊戌变法和庚子义和团之役。
他的学堂生活从此开始，起初考入水师学堂，后才改入矿路学堂，《朝花夕拾》里有一篇《琐记》是可参考的。
此外，还有几件事：
（一）爱看小说。
新小说购阅不少。
对于功课从不温习，也无须温习，而每逢月考，大考，名列第一者什居其八。
（二）好骑马。
往往由马上坠落，皮破血流，却不以为意，常说：“落马一次，即增一次进步。”
（三）不喜交际。
至于苦学的情况，如以八圆旅费上南京，夹裤过冬，凡上下轮船总是坐独轮车，一边搁行李，一边坐人。
三、日本留学时期：二十二至二十九岁，修养时期（1902—1909夏）这期的大事是俄兵占领奉天，日俄开战；革命思潮起于全国，和他个人关系较切的有章太炎师的下狱，徐锡麟、秋瑾的被杀等。
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