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之语，而与义山《柳枝诗序》中所言者，不无冥会耶？
又，今杭州高氏藏明本《河东君尺牍》，其字体乃世俗所谓宋体字，而《湖上草》则为依据手写原本摹刻者。
此草为崇祯十二年己卯岁之作品。
自其卷末逆数第二题为《出关外别汪然明（七律）》，首二句云“游子天涯感塞鸿，故人相别又江枫”
，乃秋季所作。
可证此书刻成当在崇祯十二年己卯冬季。
牧斋于十三年庚辰春初自得见之。
然则牧斋所谓“美人手迹”
可能即指《湖上草》而言也。
此七首诗为钱、柳因缘中河东君过访半野堂前重要材料之一，俟后详论。
今所注意者，即就七诗所咏观之，可决定此“美人”
之界说为一年少工书，且已脱离其夫之姬妾，必非泛指之形容词，自不待言。
当崇祯十三年春初牧斋作诗时，此“美人”
舍河东君外，恐无他人合此条件。
更取明确为河东君而作之诗以证之，尤可决定“美人”
二字与河东君最初之名有关。
如黄宗羲《南雷诗历·二·八哀诗》之五《钱牧斋宗伯（七律）》中有“红豆俄飘迷月露，美人欲绝指筝弦”
之句，自注云：“皆身后事。”
（寅恪案：太冲自注所言，可参第五章论河东君殉家难节。
）及王昶所辑《陈忠裕（子龙）全集·十·秋潭曲》（原注：“偕（彭）燕又（宾）、（宋）让木（征璧）、杨姬（影怜）集西潭舟中作。”
），其中有“明云织夜红纹多”
（“云”
字可注意）、“银灯照水龙欲愁”
（“龙”
字可注意）、“美人娇对参差风，斜抱秋心江影中”
（“美人”
及“影”
字可注意）、“摘取霞文裁凤纸，春蚕小字投秋水”
等句。
此诗题下并附原案语云：
《抱真堂集》：宋子与大樽（陈子龙字）泛于秋塘，坐有校书。
（寅恪案：此文乃宋征璧《含真堂诗稿·五·秋塘曲》序文。
王兰泉引作《抱真堂集》，与今所见本不同。
）后称柳夫人，有盛名。
原案语又云：
《莼乡赘笔》：柳如是，初名杨影怜。
流落北里，姿韵绝人。
钱宗伯一见惑之，买为妾，号曰河东君。
（寅恪案：今检《名人笔记汇海》中《莼乡赘笔（四卷本）》，未载此文。
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