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译后记(第2页)

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写到这里,我又去买了一盒手套,悲观地想,那个可以毫无顾忌坦诚相见的世界,可能回不来了。

《星星是冰冷的玩具》系列对宇宙文明观的探讨,很容易让人想起《三体》,但这里不是一座敌我未知的“黑暗森林”

,而是强弱分明的对抗与博弈。

书中没有宇宙战舰正面对抗的场景,却充满暗潮涌动的密谋。

我总有一种感觉——当下高度发达的科技水平已经将科幻想象的空间挤压至极限。

今天科幻作家的使命,已不在于用“鹦鹉螺号”

这样的技术想象去惊艳读者。

我们走得越远,就发现越多未知,进而对人类在更大空间尺度下的未来命运,产生更多的惊惧与疑问。

而《星星是冰冷的玩具》这样的作品,正是在替我们提出这些更高维度的问题,并尝试为人类找到一个不会被动摇的“星际伦理锚点”

故事从俄罗斯宇航员彼得的一次飞行事故开始。

以彼得为代表的一小群人类,和另外两个不满自身处境的外星种族结成同盟,潜入了一个又一个外星文明,试图找到足以对抗银河委员会的外部力量。

从彼得进入“几何学家”

的星球开始,故事出现了一点儿扎米亚京的《我们》或赫胥黎的《美丽新世界》的影子。

“几何学家”

的世界没有冲突、没有暴力、没有污点,是一个极其“清洁”

的社会,就连大陆都是完美的圆形和方形。

他们打着“友谊”

的旗号,致力于将一颗颗星球变成“友星”

但彼得代表人类,坚决拒绝了这样一个完美世界的邀请。

而将“几何学家”

逼得远走他乡的“暗影”

,广义上说也是一种乌托邦,只不过它更为宏大,具体表现为无限度的自由。

在“暗影”

中,任何生物都能迈进“门”

去往内心最向往的星球,且有无数个星球可供选择。

但彼得同样拒绝了无比诱人的“暗影”

——欲望的复杂性决定了自由的多义性,踏入“门”

的人并不知道“门”

会满足自己哪一个层次的欲望。

这种绝对又粗暴的自由,带来的反而是无尽的痛苦,最终将人困在一场永恒而无意义的彩票游戏中。

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