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或者通篇集中于凯瑟丽娜的反抗和觉醒，这?是爽剧切入点，可以?掀起一轮讨论度。
莎翁是对故事?徐徐道来，而林教授是要集中展现矛盾冲突。
晏在舒是试过后者的，所?以?她剪了高中时的表演片段，做了几?版不同的剧本效果，跟原版做对比，开了三四次会，最终林教授点了头，同意用?原版剧本，也同意在表演方?式上做些改变。
她一直都?很会坚持。
她的坚持也并非无的放矢。
泼辣的，丝毫没有淑女样儿的“凯瑟丽娜”
一出场就吊起了观众的胃口，她大肆唾骂妹妹的追求者，她顶撞父亲的可怕话语，她恶语连珠，整座舞台都?沦为陪衬，就像一把冲锋陷阵的利箭，大杀四方?，节奏快得场中掌声频发。
而一切都?在彼特鲁乔出现时悄然转向。
富丽堂皇的布景不知道什么时候变淡了，战斗般高昂的音乐也放缓了，彼特鲁乔面对这?样一个彪悍的女孩，“以?暴制暴”
式地让凯瑟丽娜心生恐惧，又披着件彬彬有礼的外衣，以?爱的名义，在各种琐碎的角度磨她性格，让她寒夜里落入泥泞，在她困乏时不让她入睡，让她美食在前不能享用?，一遍遍降低她的期望值，把一个彪悍任性的富家女变得彷徨无措。
台上的凯瑟丽娜在遭遇“驯服”
时，出现了三次较为明显的停顿。
她趴伏在细雪飘扬的土地上，望着自己精致的衣裙沉默。
她疲惫困乏又被吵闹声喊起来时，望着乱糟糟的卧室沉默。
她饥肠辘辘地坐在餐桌前时，望着亮银色的餐具沉默。
一次比一次长，灯光渐弱，阴翳一样笼罩在她周身，在整场夸张的、快节奏的、荒诞的演绎中显得格外突兀，也格外抓人，那是被不断压迫的抗争欲和环境之间微妙的妥协。
台词越来越少，“凯瑟丽娜”
眼里的内容越来越多?。
这?场驯服得到了成?效。
最后，《一张马皮裹悍妻》的乐声响起，舞台灯光逐渐淡下去，凯瑟丽娜穿着与开场一样的端庄长裙，高束腰，重蕾丝，大裙撑，层层累叠的繁琐纹样，她温柔贤惠，步履缓慢，从光束里再?次走向阴影，也带来了另一种视觉上的内容表达——凯瑟丽娜是没有固定形象的，只要处在这?种环境里，谁都?是凯瑟丽娜。
直到帷幕重重合上，场内的掌声还是高涨不落，无人离场。
所?有演员上台，从中世纪的欧洲走回?现代?化的帷幕前，灯光一盏盏全开，通透，敞亮，晏在舒还穿着演出服，还没从凯瑟丽娜这?个角色里走出来，就被男主演抱了一下，掌声雷鸣，紧跟着又被“父亲”
、“妹妹”
揽入怀里。
大家拥抱、鞠躬、感谢幕后工作人员与现场观众。
所?有人的心跳都?很快，脸上的妆都?闪闪发亮，嘴角都?洋溢着笑，前两排都?是熟脸，一声声的“bravo”
、“漂亮啊”
、“节奏太好了”
响在耳边，学?姐从后台小?跑过来，把一束绣球塞进晏在舒手里，晏在舒浑身的皮肤都?是僵麻的，很久很久，她才有脚踏实地回?到现实的感觉。
久到剧场里的观众开始离场。
她跟在搭档们身边准备下台，后知后觉地抬一下头，看二楼的VIP席，最正中那几?个环形双人卡座是额外留出来的，左右清清静静，只有一个人单独坐在座位侧边。
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