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足见此时的李叔同已经“学通古今、兼容中外”
了。
20世纪之初，新学在中国成为一种时尚，社会上不乏招摇新学、借以牟利之辈。
但对李叔同来说，追求新学的目的，真的是为了自身素质的提高和对国家的一种责任感。
2002年，杭州风雨楼曾发现了一批李叔同的早期作品，有油画、水彩，还有素描。
有《东瀛民居》《溪山彤云》和《出海》三幅水彩，以及钤有“演音”
的印章一方。
“演音”
是李叔同出家后的法名，这方印章可见其在弘法期间也偶尔舞文弄墨。
这些作品还包含五幅油画，分别为《富士山》《采果园》《湖边亭阁》《流水人家》和《冥想》。
估计这些油画是李叔同留学日本时的作品，《富士山》有“宣统二年李岸”
的署名，李岸是李叔同的曾用名。
另有一些画，钤有“息霜”
或“息翁”
的印，息霜是李叔同的曾用名，息翁是他的自称。
据说，这批画是风雨楼的楼主在20世纪50年代辗转收藏的，十分珍贵。
中国有“盛世收藏”
的说法，如今政通人和、商业繁茂，自然是收藏的好时机。
由于李叔同书风独特，以及众人对他的敬仰，其作品向来备受市场欢迎。
价格自然不是衡量作品全部价值的唯一标准，但对于李叔同，确实是他人格魅力、艺术成就和高尚情操的一种肯定。
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