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其中《西洋乐器种类概说》（不全）一文，将西洋乐器分弦乐器、管乐器、击乐器、金制乐器四种。
现可见文字主要为介绍弦乐器、管乐器的部分，文中还有各种乐器的附图，应该是李叔同发挥个人才能所绘。
《石膏模型用法》分四章介绍石膏模型及其收藏、教室光线以及木炭画笔等。
同一时期，李叔同在杭州《教育周报》上发表过《唱歌法大意》《西洋画特别教授法》等文。
李叔同对漫画很有研究的兴趣。
在上海就职《太平洋报》时，他曾经征集过漫画作品，当时叫作“滑稽讽刺画”
。
在杭州期间，由李叔同指导，浙一师学生们组织过一个漫画会，每月展览一次。
李叔同和浙一师学生还出过一个版画集，李叔同刻了一幅模仿小弦画的人像。
1914年秋天，浙一师还使用人体模特写生，这在中国艺术史上是第一次。
1915年旧金山国际博览会即将举行，李叔同组织学生报送了一批美术作品，虽然未能入选，但也可见其时李叔同对艺术教育的投入。
在李叔同的带动下，浙一师的艺术氛围非常浓厚。
图画、音乐两科受到前所未有的重视，学生的学艺兴趣格外高涨。
每天早晨天还不亮，学生们就到琴房占座，起床号一吹，琴声齐鸣，校园中立刻震**起交响乐般的回响。
每天下午课余活动时，满校园里也飘扬着琴声。
图画教室里，则挤满了练习石膏写生和木炭画像的学生。
整个浙一师宛如一座艺术专修学院。
除音乐教育之外，在国文教学上，李叔同也有自己的独特见解。
他曾预言中国的传统文学将遭受外来文化的冲击，发生根本的变化，如当初魏晋文学受佛教影响一样。
因此，他劝告学生不要钻故纸堆，一味模仿桐城派、阳湖文派的陈腔滥调，浪费宝贵时间和精力。
最好把英文版《鲁宾逊漂流记》《双城记》《劫后英雄传》等读熟，再读通日文，通过日文间接阅读欧美名著，会对文学创作有意想不到的帮助。
李叔同在浙一师六年，继续开文艺风气之先，撰写了欧洲文学史。
《近世欧洲文学之概观》一文是中国人撰写的最早一部欧洲文学史，比周作人的《欧洲文学史》还要早七八年时间。
文中概括介绍了近代欧洲文学的演变过程：“中世古典派文学瑰伟卓绝，磅礴大气，及十八世纪初期，其势力犹不少衰。
操觚簪笔家佥据是为典则，其后承法兰西革命影响，而热烈真挚之诗风，乃发展为文艺界一大新思潮，即传奇派。
至十九世纪，基于自然之进步，现实观之发达，乃更尚精致之描写，及确实之诗材，而写实主义与自然主义遂现于十九世纪后半期。
及夫末叶，反动力之新理想派，乃萌芽于欧洲。”
因为《白阳》杂志没有连续出版，所以只刊登了第一章《英吉利文学》。
1912~1913年，李叔同和夏丏尊发起成立漫画会和乐石社，指导学生研习木刻和金石技法。
此外，还印制了中国最早的现代木刻版画集《木刻画集》，现代漫画理论家毕克官称李叔同为中国木刻艺术的先驱，是最早倡导木刻艺术的人之一。
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