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鲁迅为未名社，为指导青年们的文学活动，付出大量的时间与精力。
除了写什么、译什么的随时指点外，更多的是为社员们看稿、改稿、校稿，还兼管装帧设计，考虑销售发行。
除鲁迅的几部作品外，共出版其他成员的译作、创作二十多种。
鲁迅主编及参与编辑的部分刊物。
鲁迅藏
在鲁迅大量的藏书中，有不少是文学青年、青年作家留言签名后赠送给他的。
大部分书上写有“请鲁迅先生教正”
，“鲁迅先生指正”
，“赠鲁迅先生批评教正”
，“敬请鲁迅先生诲正”
，“呈鲁迅师”
等。
青年作家愿意把自己的作品呈送鲁迅先生，希望得到先生的指教，决非一般应酬性礼节表示，而是发自内心深处的真诚愿望。
他们用这种特殊的方式，衷心感谢他们心中的导师。
给鲁迅《野草》设计封面的孙福熙，在送给鲁迅的《山野掇拾》的扉页上写道：“豫才先生，当我要颓唐时，常常直接或间接从你的语言文字的教训得鞭策，使我振作起来；这次你欲付印‘山野掇拾’，也无非藉此鼓励我罢了，我不敢使你失望，不得不从新做起；而我没有时候再来说这本书中的缺点了。”
作者在送给鲁迅的《北京乎》上写的是：“豫才先生：你是如此希望青年的前进的，所以我在《山野掇拾》出版后，想努力写成一本较好的书，然而现在连我自己也知道愈写愈没有生气了，这也可证明你‘救救孩子’的呼喊是难免失望的。”
鲁迅与文学青年的关系，他在青年作家心目中的重要位置，由此可见一斑。
陶元庆为《故乡》设计的名为“大红袍”
的封面
“大红袍”
的出品有着一段非常有趣的故事。
一天晚上，许钦文和陶元庆到北京天桥去看戏，“演的是古装戏，剧中人多半穿着单色的青衣、绿衫或者大红袍。
看完戏，已是半夜，元庆躺在**，一夜没有睡熟，摇动着两脚咿咿唔唔地吟诗”
。
许钦文知道他来了灵感，并为之构思，不敢去打扰他。
第二天一早，陶元庆“起身就作画，没有盥洗，也没有吃点心。
直到傍晚，《大红袍》就画好了”
。
他又把这件作品装入画框，并双手捧着画框“侧着脸，这样看，那样看，擎远点看，逼近点看，也倒竖着看”
，自己满意后，又拿给许钦文征求意见，许钦文看后，惊喜地称赞道“很好！”
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