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但是，惟是幼小，所以希望就正在这一面”
。
这一年暑期，对中国创作木刻满怀希望的鲁迅，在内山书店见到了来上海度假的内山老板的弟弟，日本成城学校美术教师内山嘉吉。
当鲁迅得知内山嘉吉在教学生木刻入门，又亲眼看了他的木刻表演后，当即请他为中国的木刻青年讲习版画技术。
一次完全由鲁迅组织的木刻讲习会，于8月17日开始。
内山嘉吉回忆说，这天早上，他正在书店准备木刻工具的时候，“书店门口，忽然一阵白光闪动，鲁迅先生穿着一身雪白的长衫走了进来。
阳光照在鲁迅身上，他的长衫真像是水晶帘子做成的，在发光”
。
前些天鲁迅穿的总是褪了色的说黑不黑说黄不黄的长衫，今天的服装使内山嘉吉惊奇的同时，感到了鲁迅对这次讲习会是多么重视了。
整整六天，在炎热的蒸笼似的屋子里，鲁迅亲自担任翻译，更准确地说，是一边翻译，一边讲解。
内山嘉吉并不是木刻家，对各国名家的作品所见甚少。
鲁迅每天提一包自己收集的版画书籍和版画作品，让学员传阅，引导学员分析鉴赏。
在讲习会的第四天，鲁迅送给内山嘉吉一套德国著名版画家凯绥·珂勒惠支的铜版印刷版画《织工的反抗》，共六枚，这是鲁迅花费四十四元购得的，每一张上都有作者的亲笔签名，是很难得的珍品。
内山嘉吉认为“在日本，可能还找不到第二份”
，在高兴的同时，他“觉得有点惶恐了”
。
在鲁迅的直接组织指导下，中国新兴木刻由萌芽向着鲁迅希望的茂林嘉卉的方向迅速发展。
中国固有的木刻，在新的时代里得以复兴。
复兴着的新的生命，以其刚健、分明、厚重、有力的鲜明特征，奠定了中国新兴版画的坚实根基。
《现代版画》十八集。
手印原作，每期手印五十本，广州现代版画会编印，始于1934年，终于1936年。
每期出版后都寄赠鲁迅先生评阅，在鲁迅的指导下，这一刊物成为新兴木刻运动中出版时间最长的木刻专刊。
鲁迅把它全套收藏起来。
这是目前所见到的唯一全套的版画丛刊
1930年8月6日，旅居上海的内山完造等日本友人邀请鲁迅等漫谈文艺问题。
这是漫谈会合影。
前排左起为田汉、郁达夫、鲁迅、欧阳予倩。
后排左起第二人为郑伯奇，右起第一人为内山完造
1933年冬至1934年初，鲁迅应法国友人绮达·谭丽德的邀请，亲自征集挑选了中国左翼青年木刻家的五十八幅作品到巴黎、莫斯科巡回展出，使我国新兴的创作木刻，在较短的时间里走过了从引进借鉴到走向世界的路程。
1933年以来，各地木刻创作形成**，寄给鲁迅的作品日益增多。
1934年，鲁迅选编了青年木刻者的二十四幅作品结集自费出版，取名“木刻纪程”
，鲁迅称之为中国“木刻的路程碑”
，并打算一程一程地向前走。
中国木刻的前行之路，鲁迅在《木刻纪程》小引中说得非常明白：“采用外国的良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面也是一条路。”
两条路缺一不可，互相生发才能产生好的作品。
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