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仅苏联的就有一百多幅，搜集到这么多版画，鲁迅自信在中国恐怕只有他一个人了。
但鲁迅决不是为了藏之密室，他是为了向中国人介绍的，让中国的木刻青年参考的。
在这乱世危邦，如果大家还没看到这些版画，就遭兵火散失，他是觉得比失了生命还可惜的。
于是，鲁迅千方百计地向世人介绍，一是办展览，二是出书。
1930年到1933年间，鲁迅自备画框，在内山完造的帮助下，先后举办了三次外国版画原作展览会，还为德国版画展提供了展品和画框。
版画展给观众，尤其是给美术青年提供了欣赏和学习外国原作的极好机会。
鲁迅说过，原作和“翻印之画片，简直有天渊之别”
。
但展览是暂时的，又不可能广为流传，于是，鲁迅一边办展览，一边设法把自己搜集到的版画编辑成书，翻印出版。
1929年到1936年间，他一手编、印的画集就有十多册，而且大部分都是自费出版的。
出版后又将大部分赠送给版画青年，致使一再接受赠送的青年纷纷为鲁迅担心，觉得这样下去是不行的。
鲁迅晚年，的确把相当大的精力和几乎全部的财力用在这方面了，用他的话说就是“赔钱贴工夫”
。
为了保证印制的效果，只要有可能，鲁迅不惜用最好的纸张和印制手段。
如自费印制的《梅斐尔德木刻士敏土之图》，鲁迅介绍说：“木版画十大幅，黑白相映，栩栩如生，而且简朴雄劲，决非描头画角的美术家所能望其项背。”
“现据输入中国之唯一的原版印本，复制玻璃版，用中国夹层宣纸，影印二百五十部，大至尺余，神彩不爽。”
自费编印珂罗版宣纸本《凯绥·珂勒惠支版画选集》，是1936年大病前后进行的。
在严冬和酷暑中，翻译，选纸，题字，写序文，做广告，和许广平一同在地席上一页页排次序，衬夹层……共印一百零三部，赠人多达四十部。
送书给许寿裳时题写道：“印造此书，自去年至今年，自病前至病后，亲自经营，才得成就，持赠季市一册，以为纪念耳。”
《一个人的受难》。
比利时版画家玫绥莱勒画集，鲁迅编选并作序，1933年上海良友图书印刷公司影印出版，42开，鲁迅藏。
现存北京鲁迅博物馆
1934年6月2日，就在鲁迅写出《拿来主义》，提出对待中外艺术“要运用脑髓，放出眼光，自己来拿”
的著名的“拿来主义”
主张的前两日，他写信给郑振铎说：“盖中国艺术家，一向喜欢介绍欧洲十九世纪末之怪画，一怪，即便于胡为，于是畸形怪相，遂弥漫于画苑，而别一派，则以为凡革命艺术，都应该大刀阔斧，乱砍乱劈，凶眼睛，大拳头，不然，即是贵族。
我这回之印《引玉集》，大半是在供此派诸公之参考的，其中多少认真，精密，那有仗着‘天才’，一挥而就的作品，倘有影响，则幸也。”
鲁迅费尽心血引进外国版画，在鲜明的现实针对性中，更蕴含着“拿来主义”
者的博大的艺术精神和崇高的审美追求。
他选择和介绍外国版画，强调的是“忍饥，斗寒，以一个廓大镜和几把刀，不屈不挠的开拓了这一部门的艺术”
的木刻精神；强调的是珂勒惠支般的“深广的慈母之爱”
与“坚决”
“强韧”
的“丈夫气概”
；强调的是黑白配列，黑白相映，黑白对照中的“生命之颤动”
与“有力之美”
。
把这样的艺术养分输入中国，无疑大有益于培育博大崇高的中国的艺术生命与艺术精神。
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