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我读心理学，分析自己，改善自己。
读哲学想找到什么超越生命的真理可以作为精神寄托。
然后读了本《自私的基因》，从科学层面辩证哲学——最后摸索到了哲学的逻辑终点——强决定论（今天跟AI辩论前还以为是宿命论，跟AI又学到一些。
跟AI辩过以后，我也算知道自己为啥想要相信“存在主义”
而不能了）。
这些东西都很锻炼逻辑能力，尤其哲学——哲学就是逻辑，逻辑就是必然性——必然性就是充足原因导致必然结果——而这，在我后来看很多文学小说时发现，那些作品的共同点就是笔下的角色性格必然决定了他们的命运。
作者设置情节，好像造物主，角色沿着命运轨迹前进——就好像人回忆过去，觉得自己当时有很多选择。
但其实那是错觉，是无数变量或者说命运的线团；是环境、性格、经历；是这些，推着你走出自己的人生轨迹。
一条线，弯曲，但没有岔路，没别的可能。
有人可能此刻想反驳，认为人是自由的，而这个想法本身就是你认知（充足原因）的必然结果。
有人说“我可以决定向左还是向右”
——那“想证明自己”
是充足原因，至于向左还是向右，最后的0.1秒的选择就是那个“充足原因”
。
强决定论——逻辑、物理层面无懈可击，因此尼采说“上帝死了”
，哲学也死了，因为“终极追问”
而死在“没有终极真理”
的残酷真相前。
尼采的存在主义没有让他积极起来，他像个悲剧的英雄，伟大灵魂崩溃在一批被鞭打的马前，痛哭流涕，从此精神失常。
跑题了，总之哲学没给我答案，但极大强化了我的生活智慧、逻辑组织、辩论的能力。
带着这些知识储备，我才去看的那些文学小说《面纱》《一个叫欧维的男决定去死》《百年孤独》《杀死一只知更鸟》这些是网上比较有名的——以前不喜欢跟风下意识不看，后来笑自己这点莫名优越感，便去看了，都很好。
《悉达多》《克林索尔的最后夏天》《荒原狼》《小王子》《老人与海》也都很好，都是存在主义哲学内核的文学小说——比如老人与海“人可以被毁灭但不会被打败”
，比如小王子“凡是某处，如果一只羊，吃了一朵玫瑰花，或是没有吃掉一朵玫瑰花，那么宇宙的面貌就全然不同了”
。
尤其后面这句话，我本身很悲观，叔本华让我感觉找到知己，而《小王子》这本成人童话里，当我看到上面那句话的时候，莫名很感动，热泪盈眶——让我感到自己在自己的世界里的重要性、独一无二。
所以，我写作总想借着故事传递些什么，精神的智慧、力量。
我设定角色性格、设定外因，也想让笔下角色像上面那些经典文学里的角色一样鲜活，让人产生这个角色好像人物真实活过、经历过，让人觉得我如果是这个角色的性格、经历，我也会跟他一样。
即使女角色恶堕，也不是无脑的，我会设定好必然的先决条件——从情节、基因、生理、激素这些科学的、客观的角度——这些方面我看的所有的色情小说里，我敢说没人知道的比我多。
就因为我好奇心重，固执的为了逻辑、真实，一直问“为什么”
。
问了以后我去查阅答案，然后慢慢知道的就多了。
比如之前写其他书，里面有怀孕的剧情，我就会花时间查阅怀孕相关的知识。
中间破除了一些黄文惯有的生理知识的错误，比如女人兴奋了，子宫不会下降反而会抬高，而且会抬升，藏在前穹窿前面——平行位置。
而且宫颈没啥触感神经，只会因为压力感到钝疼。
当然，现在写我依然会加上给宫颈加上“酸胀感”
，依然会为了故事的戏剧张力、爽感，写它在关键时候下降。
——要是没改，就是用AI加强肉戏细节后，自己修改细节时疏忽了。
关于赚钱：确实让我更有动力。
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