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“这是有关红军将士在反围剿中英勇顽强献身战斗的油印材料，可供先生参考。”
朱镜我适时将事先准备好的材料递交鲁迅。
“看吧。
写一个中篇，可以。”
鲁迅接过那些珍贵的材料说。
鲁迅也觉得这确实是一项很重要的任务。
如果能以小说的艺术形式将红军战士的英勇战斗事迹写出来，将红军将士反对国民党的反革命围剿的艰苦卓绝的激烈战斗场面展示给国内外读者，也是很有意义的。
于是，鲁迅决定以红军将士为主人公来写一部中篇小说，通过歌颂红军将士为缔造一个新中国而浴血奋战的英雄事迹，教育人民鼓舞人民为迎接新中国的曙光前仆后继去战斗。
但是，鲁迅一直没有写这部小说。
他觉得自己不熟悉红军及其战斗的实际情况，作为写现实题材的小说很难造成创作的真实感，不用说真实人物的鲜活个性表现不出来，就是战争气氛也是不可能写好的，和绥拉菲摩维支写《铁流》不同。
绥拉菲摩维支曾经在军队中工作过，对战争情况和将士生活都很熟悉，小说中所描写的战役虽然没有亲身经历，但和其中的主人公原型谈过多次话，而且还到自己生活过的战地去作了实地调查，对小说题材的社会环境和生活习俗等都是非常熟悉的。
鲁迅所处的环境是极其恶劣的，经常受到国民党反动派的跟踪，时刻都有被逮捕被杀害的危险，和工农兵相接触的机会被剥夺了，因此，使他失去了写这样一部小说的一些必要条件，如果在这样的情况下硬写，也可能写出一些战争的气氛，但由于无法写出红军将士真实的内心世界，所描写的人物的面貌将是苍白的模糊的，更不可能成功地塑造出红军将士的典型形象，因而不可能有非常强的艺术感染力。
他未能实现写一部反映红色革命根据地和红军生活的中篇小说的计划。
从这件事情上可以看出，鲁迅作为一位举世闻名的作家，他的创作态度是十分严肃认真的，为后人树立了光辉的榜样。
当然，鲁迅在能够写小说的时候也并不是不想写小说。
除了上面说的他有一个写一部反映红色革命根据地和红军生活的中篇小说的计划之外，后来，他还有一个写一部反映中国四代知识分子的思想和生活的长篇小说的计划。
但是，在中国人民处在“三座大山”
压迫下的年代里，在外有日本帝国主义的侵略，内有国民党反动派的猖獗、社会上封建腐朽的毒孽及文坛上反动虚伪的势力的黑暗社会中，在国难严重日甚、环境十分恶劣条件下，对于鲁迅来说，杂文是他的最锋利的武器，更适合于他的战斗，他自然继续向杂文方向发展。
作为战斗武器，鲁迅的后期杂文无论在思想性或艺术性方面都达到了登峰造极的水平。
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