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13.地底的图案
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生命的图案到很晚很晚的时候才呈现出来，但那种暗地里的绘制一定是早就开始了。
在早年的混沌中，谁也不会看清了之后再去做，再说那时我们又能看得清什么呢？即使人到中年，图案也未必会清晰地呈现。
因为，其实绘制的主动权是在我们自己手中，而我们总是无法意识到。
在我的图案里，一切的冲突最后均定格成胶着状态，那是花样剑术在空中划出的痕，也是矛和盾的交锋。
当然，不是抵消，而是演进。
要等到你的眼力够了的时候，属于你的图案才会从无数其他图案里头脱颖而出。
在那之前，它潜伏不出，偶尔露峥嵘。
然而它一定是具有某种吸引力，我才会在那一大堆掩盖着它的图形面前出神。
那是严冬，我第一次注意到了窗花，那些对称的结晶体的磁力是难以抵御的**。
我很快从伙伴那里学到了制造冰花的方法，我将树枝草茎放在破脸盆里，放一点水进去，然后将盆子留在外面过夜。
第二天早上，我收获了微型雪景——天堂般的美景。
那么多的对称，那么强烈的形式感，那么难以穷尽的变幻。
人为什么要叛逆呢？是因为本能中那强烈的对于最高和谐的渴望吧。
叛逆越彻底，你越能真切地体验和谐理念的崇高。
反之就只能是浑浑噩噩，没有冲动，弥漫着死亡与虚无的图案，即使华美，用指尖一点便成灰。
我一直在反叛——对父母、对老师、对社会上的人。
从前我不知道我为什么会是这个样子，我常常为此而受煎熬。
要过好多好多年，我才会看到深藏于地下的图案、花形，我才会认出那只绘制的手。
那些人啊，他们都只是镜子，他们为衬托你的欲望而存在；你所反叛的，是你自己。
这样的图案的确有点深奥。
细细回忆一下，我的叛逆地确是不顾一切的，无论是孩童时代遭打时的反抗，还是后来在社会上的一意孤行，我都从未有过屈从的念头。
区别只在于开端是盲目的，然后逐渐获得意识，也逐渐获得越来越大的自由。
那只手，一直在绘制一幅最大的最后的图案，我觉得自己就快要看穿图案的走向了。
然而这是错觉，我还隔着许多屏障，离核心部分还十分遥远。
最为明智的办法是分段认识，不去理会终极之谜——那最后的图形会自然而然在你的挺进中逐步显现。
可是分段认识谈何容易，你不可能对每件事想好了再做，即使事后，也不会很快意识得到。
屏障上面还有屏障，你以为是这个图形，可它已经旧了，在那下面，有另外一种完全不同的结构隐约呈现……很久很久以前，我在屋子里头哭喊、跺脚，我要惊动世界——而实际上，我是在画出那个决定性的草图。
那是致命性的一笔，如果你不拼死抗争的话，图案就消失了。
我的图案没有消失，它正遵循对称的法则完成着自己。
我不可能见到最后的图案，但我能感到它的存在。
屏障正在被冲破，反叛吧，反叛到最后。
你见过带血的矛尖吗？还有那暗绿色的花纹复杂的铜盾？
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