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问：有道理。
我也在逐渐地缩短句子。
中文中没有时态吧。
日文中有微妙的时态。
最近我也终于能够摆脱钟表的时间，能够相当任意地、自由地运用过去式和现在式了。
其次，我想写的是二十岁左右时的事情，但又觉得这样的题材成不了小说。
那时读过的小说一点也不是我想写的东两。
六十年代中期，我读了几篇小说，感到若是那样的形式，我写我想写的题材不也能成为小说吗？我曾有过那样的契机残。
残雪女士也曾有过那样的契机吗？
答：我从小时候起就喜欢看书，看了很多的古典小说。
如俄罗斯文学、狄更斯等。
关于现代派文学，因为在中国很少翻译，所以没有机会接触。
到七十年代末，中国也终于翻译现代派文学了。
但那时我二十七八岁，看了也不太懂。
然而，即使不懂也坚持看，大约在三十岁左右，有一天突然有了一种非常亲近的感觉，突然理解了。
那是一种冲击性的变故，突然感到倘若那样，自己也能写。
并且能够用一种与他们完全不同的方法表现出自我。
问：残雪女士就是残雪女士，不是另外的任何谁。
您使我想起了贝克特啦。
在日本也出了很多翻译书籍，但真正认为有趣而看的人也许不多。
贝克特和残雪女士都决不使用难理解的语言，也不运用特别的修辞学，更不表现奇怪的东西，表现的是我们日常所见、所知的东西。
但我认为，语言出现的场所与普通小说不同。
答：正如您所说。
空间完全不同。
译者曾在后记中接触到那个问题。
我自己也曾思考过，为什么具有独自的空间呢？我认为我是根据我自身非常原始性的冲动而创作的，必须突破现实的束缚，创造出一个什么也不依赖的、孤独的空间。
如果说到为什么一般的小说家和读者没有那样的空间，那仅仅是没有能够保持住原本肯定就有的原始性冲动吧？那也就是保持非常强的独特个性，并将其个性坚持到底的作家少的原因吧。
有一些作家很有才能，也写了一两篇非常优秀的作品，但中途又写起了无趣味的平庸的作品。
我认为也就是在那种时候，用尽了原始性的冲动。
那种冲动不是想有就能有的，是老天给予的才能，是先天的东西。
至于说到读者为什么不懂得那样的世界，那是因为众多的人习惯、喜欢现在所有的一切“现实的”
世界，所以即使让他们看世界的真正、现实的本质，反而没有熟悉感了。
提到我的作品为什么会成为现在的这种样子，我想那多半与我个人的性格有关。
我从小时候起，总是与世界作对。
大人说“东”
，我偏说是“西”
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