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答：轻松的时候就想创作，就可能进得比较深，结果就可以不那么轻松了。
要把表面的东西去掉之后，内心的东西、矛盾很尖锐的东西才会出来。
问：表面的你和作品的你非常的对立。
答：天生就是这样，写作后就更极端了。
我也是理性很强的，可能就因为理性强才能让潜意识浮现出来，否则浮出来的都是表面的乱七八糟的东西。
问：你平时是想写才写，还是给自己限定一段时间？
答：没有想不想写，那些东西总是在那里的，每天限定一两个小时，只要身体不太差、有力气就用力去写。
问：你说你的写作和你的心境有关系，那你是在什么心境下写出《山上的小屋》？这篇作品比较受瞩目，选本很多。
答：那篇写得比较精巧。
也还是一样吧，从那时到现在，都是压抑的产物。
问：我特别喜欢里边的景物描写……那么真实的恐惧，但仔细一想，现实生活中并不是那样，没那么恐怖。
那是白天的恐惧进入夜晚，化作梦境，因此特别巨大。
答：那是心灵的图像。
那时理想主义很重的，但还在犹豫之中，还以为要写萧红那种东西，后来写来写去，哎呀，还是太不过瘾了。
以后探索之后，就知道自己要写什么。
问：改得多吗？
答：不改，除了《黄泥街》我在草稿纸上改过几次，当时以为这种东西过十几二十年才能发表，没想到只过了两年。
它很不成熟，但我还是很喜欢。
后来写《山上的小屋》它是散文诗式的，朦朦胧胧感到有一个东西要出来，周围的各种东西，暗示它危险所在，但那个东西很顽强，还是要出来，有一点像那种萌芽式的状态，就是要突破，要生长。
可能是我写《黄泥街》之后，就意识到了那个东西。
问：在你看来，什么是小说？
答：真的没想过这种问题。
看哪种办法最过瘾了。
我最推崇的是西方文学幻想的传统。
我们是触景生情，他们是“无中生有”
，需要更大的力量。
问：你会把一些东西刻意地放大？
答：不会。
只是自己写句子的时候有一点选择，看什么最过瘾了。
让那种意料之外的东西出现，是最过瘾的。
我写下的是用现实主义的话说从来没有经历过的东西。
要先排空，把自己排得空空的，然后写自己最想不到的东西。
最后你搞出来的是灵魂的结构，不是开头结尾。
问：读了这个小说我感到，你对现代化、人的生存状态这些东西，有很高的反思能力，你意识到了没有？
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