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比如略萨，就是一个读不懂博尔赫斯的二流作家，所以他才得了诺贝尔。
（笑）这也是我决心写他的评论的原因。
当然即使写了，也还是没多少人懂。
但不是已经造成影响了吗？我高兴做这种事。
问：你觉得马尔克斯怎么样？
答：我只喜欢他的几个中短篇，他的长篇不太好，基本上是观念写作。
问：在你的小说里，你描写的是梦一样的现实吗？很多人这样说。
答：那是马尔克斯才这样做。
他的作品大部分是关于那个表面的“外界”
的，我不是那种作家。
我只对内在的世界有兴趣，我要在我所有的作品中排除表面世界的干扰。
现在中国文学界有种说法叫“世俗关怀”
，什么是世俗关怀呢？那就是关怀表面的东西，很多人认为表面的东西能使他们充分满足，中国人不重精神。
我要搞的是“深层关怀”
，现在知音还不够多，将来会多起来的。
问：虽然你对政治不感兴趣，但在作品中排除外界入侵，是不是下意识里有政治因素干扰？
答：我不这样认为。
从年轻时代起我就不那么自觉地想过这类问题。
我认为，如果你要改变世界，你首先要改变自己的灵魂。
我一直在挖掘灵魂深处的东西，企图弄清那种东西的结构。
《黄泥街》是我的第一篇作品，它还不太成熟，在这篇作品里我很犹豫，一些材料来自表面感受。
但即使在这第一篇作品里头，一些内在的描写也已经出现了。
比如那种强力控制下的自发挣扎，不自觉地呈现了内在的精神原型。
通过写《黄泥街》，我认识到了我的真正的目标是要写那种具有最大的普遍性的文学，也就是所谓“纯”
文学。
我想国外之所以接受我的作品也是由于这一点。
问：我觉得你的作品应当属于现代主义，你怎样看这个问题？
答：我的作品确实属于现代主义，但我也被早期的作家影响，例如塞万提斯、莎士比亚、但丁、歌德，还有圣经故事等等。
现代主义是从古代发源的，文学的暗流一直存在着，只是浮躁的世人不去注意罢了。
我努力学英语，就是为了阅读西方经典文学，我以后还要读荷马等人。
我一直不自觉地吸取西方的营养，直到这几年才恍然大悟，原来我在用异国的武器对抗我们传统对我个性的入侵。
问：你对美国当代作家如何看？
答：不客气地说，我认为大部分当代美国作家的作品不如过去的作家。
总的趋势是表面化。
美国人的国民性同中国也有相似的地方，深入不下去，但原因并不相同。
不过总的说来，美国还是有很多高层次的读者，编辑中也有不少厉害的，他们知道什么是真正的纯文学。
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