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读《看不见的城市》1
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《看不见的城市》细读
第一章
前言
忽必烈的内心是一个深奥的谜，马可·波罗滔滔不绝的讲述则是解谜的过程。
就像人的自由意志是一个最大的谜，而艺术家的创作是解谜的过程一样。
马可·波罗和忽必烈可汗这对矛盾就是深层理性和感觉活动之间的矛盾。
所以，忽必烈全神贯注地倾听马可·波罗的讲述，不断在内心做出判断。
忽必烈的内心总是有两股巨大的情绪在对抗—征服的骄傲（人的认识能力可以无限制发展）和达不到终极之美的沮丧。
低落的情绪导致空虚和眩晕—
空虚的感觉在夜晚降临，我们闻到雨后的大象的气味，檀香木的灰烬在火盆里变冷。
眩晕使得河流和山脉在描绘它们的平面球体图的棕色曲线上颤抖。
征服的好消息不断传来，然而这是绝望的征服，因为人得到的是遍布坏疽的废墟王国。
于是人陷入绝望，唯有讲述能拯救人。
通过马可·波罗的讲述，忽必烈的目光。
穿透注定要崩溃的塔楼和城墙，辨认出一个窗花格，其图案是如此的不可捉摸，竟然逃脱了白蚁的咬啮。
见过一次那种图案的人，终生都将处在寻找的惶惶不安之中。
城市与记忆之一
城市=本质。
每个城市的结构都相同：银制的圆屋顶，神的铜像，金鸡，水晶剧院等。
但旅行者到达这个城市时，心中对城里这些人产生了深深妒忌，因为他们。
相信从前有一次他们曾度过了与此刻同样的迷人的夜晚，而他们认为他们在那一次是幸福的。
此处说的是，所有的艺术创造都是一次性的，你不可能同时是创造者又是欣赏者。
艺术的本质决定了艺术是利他的事物。
当然，在创造之后，你同样能作为鉴赏者来欣赏你的创造物。
城市与记忆之二
旅行者渴望城市，他终于来到了城市。
城市里充满了欲望和暴力。
伊西朵拉城是他的梦中之城。
区别只在于，他在梦见的城市里是一位青年；而他到达伊西朵拉时已经老了。
他同那些老人坐在一排。
欲望已成了记忆。
梦与实验创作的区别在于：在梦中，欲望可以直接释放；但在实验创作中，写作者是超然的。
他只会有欲望的变形记忆，不会有直接冲动。
阅读也如此。
艺术作品中充满了欲望与暴力，而创造作品的人在创造时必须同欲望拉开距离。
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