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这个图像属于艺术家，它同世俗的现实有千丝万缕的联系。
但它是一种升华，是艺术家独有的、同时又具有普遍性的现实。
要拥有这样的现实，望远镜是必不可少的工具，与世俗的剥离也是先决条件。
艺术家布鲁娜妲，用她那颗博大、强健的灵魂将世俗的活动全都囊括在内，造出了这样新奇的景象。
面对这样的景象，人即使是看不懂它的内涵，也会受到深深的吸引。
俄克拉荷马露天剧场
投奔艺术
卡尔终于沿着自己面前那唯一的一条路走到了艺术面前，并且被艺术雇用了。
俄克拉荷马剧场拥有无边无际的场地，无数支招募队在各地不停地旅行，招募职工。
谁愿意当艺术家，马上就可以报名。
这里描述的，正是艺术的真实情况。
艺术无处不在，它的大门对所有的人敞开，但人们不理会它，个别的人想加入它也是犹豫不决的；只有像卡尔这样走投无路的人，才会怀着急切的心情毅然直奔目标，所以招募队的人事科长说他这种态度“非常正确”
。
然而卡尔被录用时审查的时间最长，也许是由于他一心想要投奔艺术，艺术才对他进行反复的考验。
那种一来一往、切中本质的问答考试，回答起来是多么困难啊！
但是他终于顺利过关了，艺术不拒绝任何一个人。
告别尘世的场面是狂欢的。
似乎是一切可怕的限制都不存在了，阴暗的心情逐渐明朗起来。
在那些丧失了一切的无产者当中，卡尔甚至遇见了从前在西方饭店的同事。
是的，他们这些受尽了折磨的灵魂，终于要告别世俗了。
他们是去天堂，还是去地狱？谁也回答不了这个问题。
那股“自然的力”
又一次临近了他们。
它隔得那么近，它汹涌而来，扫**一切，像要把人吞没。
这就是美国，卡尔感到的、不可征服的美国，以它超级的理性逼迫着他走向艺术故乡的美国。
它以经验丰富的方式培育了这位年轻人的精神，现在它又伴随他上路了，去那天堂和地狱的交界之处，去创造从未有过的奇迹。
为什么要告别尘世呢？因为一切外部的，都将变成他自己的；因为实际上，列车的前方正是那无限扩张着的人的心灵。
所有的悲伤和眼泪，看不见的爱和看得见的冷酷，短暂的欢乐和长久的绝望，无用的仁慈和有用的卑鄙，友谊和背叛，美和丑，一切的一切，都将汇合于那个黑暗的处所。
虽然整部《美国》里有很浓的宿命的味道，深入地体会就会感到，这里的“命运”
有很明显的主动性，似乎是反叛的产物，有那么一天它将会由主人公自己来决定，来创造。
1998年7月11日，英才园
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