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§一
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20世纪20年代末期，创造社的成员由于小团体的关系，与鲁迅一再发生冲突，他们由于一时的怨气，往往轻率地对鲁迅进行指责。
鲁迅则也未全加容忍，而常不客气地予以回击，创造社成员之一的叶灵凤就是其中的一员。
在鲁迅而言，对叶灵凤的批评实出于不得已，在他的本心是为着中国文艺的健康发展，所以才在论战中以叶灵凤为例来说明艺术与创造的问题。
这一点，叶灵凤在晚年是有着清醒的认识的。
为了说明鲁迅与叶灵凤之间的文战，先来回顾一下历史是有必要的。
1928年春，创造社的成员放弃了原先准备与鲁迅联合从事革命文学的打算，转而视鲁迅为革命道路上必须扫清的障碍，因此频频发动对鲁迅的攻击。
当时，叶灵凤算是创造社的“小伙计”
之一，很自然地参加了攻击鲁迅的行列，“更是首先‘图文并谬’地骂过鲁迅”
宗兰：《叶灵凤的后半生》，见叶灵凤著《读书随笔（一集）》，北京三联书店，1988年版，正文前第15页。
。
所谓“图文并谬”
，是指鲁迅在1928年8月10日写的《文坛的掌故》里提及的“青年革命艺术家叶灵凤独唱的《隔壁》”
上的漫画与文字，这直接导致了叶灵凤与鲁迅的交恶。
1928年5月，叶灵凤先是在自己主编的《戈壁》半月刊第二期上，发表了一幅名为《鲁迅先生》的讽刺漫画，在这幅画中，能看到一个大酒缸，上面伸出几只手来，分别挥舞着炸弹、狼牙棒、小说集等“武器”
，里面还注着“小说旧闻抄”
“有闲阶级”
“权威”
“呐喊”
等文字，画面中虽没有鲁迅的像出现，但一望即知是对鲁迅的过分攻击。
漫画旁边并且写有一段说明文字：“鲁迅先生，阴阳脸的老人，挂着他已往的战绩，躲在酒缸的后面，挥着他‘艺术的武器’，在抵御着纵然而来的外侮。”
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