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§沈沈乐诗
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当大清帝国摇摇欲坠于最后一抹夕阳时，隔岸相望的日本却在明治维新后走上了强国之路。
日本的崛起，不仅仅是经济和政治的崛起，还表现在崛起过程里全民的兴新意识、纳收并用的社会新制度、以及整个文化范畴的新锐发展等。
当清政府意识到这一点，便开始把向西方学习的重点移至到日本，上至公费派遣留学生到日本，下至国人自费到日本学习。
尤其1905年日俄战争日本获胜后，最为鼎盛时期，国人到日本学习者愈万人。
随着1905年秋天的桂花飘落，李叔同告别了过去，也告别了故国，来到了一衣带水的日本，忍把他乡作故乡，开始了一段全新的人生之旅。
飘洋过海，东渡扶桑，尽管留学或游学日本者各怀动机与目的，但在国家命运的问题上，都成为最为迫切的一个共同目的。
所以，到日本学习者，选择的更多是政治、经济、法律、军事、科学、教育这些与国计民生密切相关的实用性专业，选择文学艺术类专业者不多，而李叔同便是这少数人中的一个。
李叔同选择艺术领域的学习，除了源于对艺术的超然悟性，也源于他意识里认为艺术同样是一个国家兴衰的标识。
李叔同在《国画修得法》一文里里如是说道：“图画之发达，与社会之发达相关系。”
对他来说，艺术的完善是相关于个人人格的完善，相关于国家、社会的素质完善。
也就是说，一个进步中发展中的国家，文化艺术的发展，在某种程度上佐证着国力和国民意识的发展，并见证于发展的过程和推进于发展的历程。
在东京上野，没有人知道“李哀”
是谁——一个傲岸的、长瘦的中国学生，在东京上野住宅区，一家公寓楼上，安住下来。
李叔同似乎忘掉了从前的那些欢乐而且荒唐的岁月，安安静静、严严肃肃，依然多彩多姿地开始了他的留学生生涯！
他一方面在语言和专业方面为次年的入学做更充分的准备，另一方面，他也一如既往地投入到文艺的研究与创作之中。
1905年底，李叔同开始以一己之力创编《音乐小杂志》，内中除选登了几篇日本人的作品之外，从封面设计、美术绘画到各主要栏目的编写，均由他以“息霜”
的笔名一人完成。
杂志于1906年2月上旬在东京印迄，随即寄回国内，托上海友人尤惜阴代为发行。
杂志的扉页，是李叔同用木炭绘成的贝多芬像。
有人考证这是中国人第一次绘制的一幅贝多芬像。
而刊中“乐史”
专栏里又有李叔同写的《乐圣贝多芬传》一文，文中对贝多芬的评价甚高。
由此可见李叔同对贝多芬的推崇之心。
《音乐小杂志》篇幅虽然不大，内容却显得很丰富，其中有一曲《隋堤柳》，李叔同在歌词后面有一小注，曰：“此歌仿词体，实非正轨。
作者别有枨触，走笔成之，吭声发响，其音苍凉，如闻山阳之笛。”
李叔同还在曲谱上注了“哀艳”
二字。
那么这究竟是怎样的一首“哀艳”
的歌呢？
甚西风吹醒隋堤衰柳，江山非旧。
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