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§演绎戏剧
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李叔同被惊叹为艺术天才，仿佛一点都不过分，这个人脑海里的空白多得是，任何一种艺术，只要挤进来，都能占一席。
他在学画的余隙，以同样的理由，爱上了钢琴，也爱上戏剧。
据说他为了主攻钢琴，还特地去医院动手术，把指膜割开以适合钢琴演奏技法的需要。
李叔同早年喜爱戏曲，在天津时就流连戏台并串票演绎，在上海时又留意并参与新剧运动，所以他进入东京美术学校后不久，于1906年11月便加入了由著名作家和戏剧家坪内逍遥、岛村抱月组织的“文艺协会”
，并在业余时候师从戏剧家藤泽浅二郎和川上音二郎研究戏剧。
通过对日本新剧的研究，李叔同对于戏剧的社会功能有了更深刻的理解。
他认为，戏剧应该关注现实生活，应该起到服务社会唤醒民众的作用。
同时，在表现形式上，用接近现实生活的方式来表演比传统戏曲虚拟和程式化的方式更具有感染力。
于是，在年底，本着为中国艺界改良作先导的宗旨，李叔同与早他一年入校的黄辅周、与他同年入校的曾延年共同发起成立了“春柳社”
。
“春柳社”
取意柳芽春萌，最初的重要成员还有唐肯和孙宗文，藤泽浅二郎则受请成为社团的顾问。
春柳社原是一个综合性的文艺团体，以研究各种文艺为目的，分为诗文、绘画、音乐及演艺四部。
凡词章、书画、音乐、剧曲等皆包括在内。
其中演绎部最有成就，开创了中国话剧之先河，极具历史价值。
春柳社被公认为中国第一个真正意义上的话剧团体。
它的成立，是中国现代话剧艺术诞生的一个重要标志。
1906年夏秋两季，长江下游连降暴雨，水灾严重，江苏淮北至冬仍是涝灾漫延。
“中华基督教青年会”
和春柳社在1907年1月共同发起并举办“赈灾游艺会”
义演，地点为东京神田区骏河台铃木十八番地的“清国留学生会馆”
。
这是春柳社的第一场正式演出，李叔同等人选择小仲马的名剧《茶花女》，演出其最后一场阿芒之父来访茶花女及茶花女之死。
剧中，李叔同男扮女装饰演剧中的女主角茶花女玛格丽特。
《茶花女》的演出是很成功的，演出收入1000多元全部寄回祖国赈灾。
剧中李叔同扮演的茶花女也获得了一致好评，《东京日报》赞扬李叔同“扮演的玛格丽特优美婉丽，使东京观众大为轰动”
。
戏剧家松居松翁在演出结束后兴奋地跑到后台与李叔同握手，并在其出家后发表回忆文章，认为春柳社的演出已经超过了当时日本新剧的水平。
他甚至夸张地评论说：“李叔同日后若能仍然致力于戏剧艺术，则他对中国戏剧界的影响将在梅兰芳、尚小云等人之上。”
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