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然而，皂罗袍其实是悲欣交集的闺怨词。
那样姹紫嫣红的春天?，小娘子我只感受到，生之寂寞，春之易逝。
到底是我负春光，还是春光误我？
春天?越发秾丽，小娘子我被禁锢的灵魂越发黯然孤苦，漂泊不定?。
也许我的人生，也如同这无边春色，极尽浓艳富丽，却付之荒脊。
这是古典文?学经典手法，寓情于景，以喜写?悲，写?尽喜景以烘托命运的哀恸。
实际上，《牡丹亭》几支经典曲牌，认真细究的话，都不算喜庆。
真喜庆的经典名折，几乎都是《惊梦·山桃红》《幽闺记·踏伞》这样的双人戏，戏眼是男演员的唱段。
主办方负责外联的孙先生听说后，提了和晏启山一模一样的建议——
“反正外国人不讲究这个，只要别唱“睡昏昏似妃葬坡平，血淋淋似妾堕楼高”
①，你只管唱自己想?唱的。”
宣传传统戏剧文?化?嘛，老唱家喻户晓的那几折也没意思。
傅真心一横，选了《牡丹亭》里?比较冷门的《离魂·集贤宾》②。
《集贤宾》既不会太悲痛欲绝，还糅合了青衣，是闺门旦很见功底的一个曲牌。
《牡丹亭》其他唱段，个人对腔格③的运用都不会像《集贤宾》那样体现得明显。
昆曲嘛，对着曲谱唱是唱，没有腔格，唱不出昆曲味儿。
腔格的处理和运用，非常依赖演员的个人理解能力和审美能力。
嗓音条件和唱功只是门槛，理解能力和审美决定?戏曲成品质量和个人艺术成就。
选《集贤宾》是有原因的。
为了唱好它，傅真特意一个字，一个字掰碎了揣摩过。
之前练《皂罗袍》时，她就已经把宕三眼④，处理成了橄榄腔，不再突兀地停顿三下，而是两头渐强渐弱，中间气息缓缓推出，唱腔更俊，听起来更柔和漂亮。
傅真这段时间练《集贤宾》，跟配乐磨合，晏启山基本上都在旁边观摩、陪同。
文?学艺术有个特点，太幸福的人在文?学戏剧等艺术方面，都不会有太高的成就。
读大一时她尚且天?真稚嫩，如今年岁增长，情路坎坷，终于能深刻地理解唱词。
晏启山几年前，偶然间在李莹厅听过傅真当?时版本的《集贤宾》，确实稚嫩天?真。
而今她收着演，气息奄奄，甚至有点抖，仿佛生命即将走到尽头的人是她自己。
远不像当?年那般用力，却更加真切动人。
这是一种极为残忍的成长。
那种病恹恹的柔弱，不是演得浑然天?成，而是她亲身?经历过的痛苦。
前天?带妆彩排，给傅真配乐的洞箫老师得知晏启山会古琴，强烈建议加古琴配乐。
晏启山怕贸然加配乐会扰乱傅真，推辞自谦“手生”
。
但他背地里?问乐师要了减字谱⑤，自己在家里?练了两小时后便弹熟了。
今天?起来后，他先去准备了简单的早餐。
算算时间，傅真吊嗓练身?段已经一小时了，晏启山上前抱了抱她：“先吃饭吧。”
傅真这才感觉到饿，环着他的腰，仰头笑说：“最?后一顿早餐了，好舍不得哦。”
晏启山挑眉笑着弹了一下她的额头，批评到：“小丫头片子，说话这么不吉利。”
“可不就是最?后一顿早餐嘛。
明天?2009了。”
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