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李勃接着说。
“我从艺术手法上谈谈。
这部电影没有受传统手法的约束，而是有突破的。
按照通常的手法，张大川是不会死的。
以后押上刑场，一定还会有文师爷带兵来救的。
但电影采用了悲剧式结局，从而把握住了人物的性格。
鲁莽的张大川不听老曹的劝告，一心替老百姓出头，杀贪官污吏，又要大摇大摆地搞仪式出城，结果惨遭杀害也就是必然无疑的了。
艺术的真实性，从这里得到良好的表现。”
梁发亮也讲得头头是道。
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“无论你讲得如何天花乱坠，我还是认为不如那两部外国电影。”
王栋梁仍然不买账。
“两部外国电影，优点是有的，艺术手法也是上乘的，但缺点也是明显的。”
张立志不管王栋梁买不买账，直抒胸臆。
“对。
电影《复仇》虽然以第二次世界大战为背景，具有一定的艺术真实性，但其主题上明显地是宣扬个人英雄主义。
摩诺曼警长骁勇异常，竟然能单枪匹马，用枪拦击将军的车辆，身中数弹，大难不死，继续作战，勇敢斗争，与杀人成性的当局警察官为敌。
他置个人安危于不顾，进入保密室，偷走档案资料，搭救女儿。
见到医生一家被杀，他怒火中烧，在屠宰场与警官一阵枪战。
他这仅是从人性出发，以警长的身份捉拿杀人犯，为当局效力。
这样的人虽然可敬，但毕竟势单力孤，难成大气候。”
李勃这是在长篇大论了。
“老李，你还是简单一些吧，我就要睡觉了。”
高红兵说完，打了一个长长的哈欠。
“行，行，再说《野鹅敢死队》，完全采用浪漫主义手法，追求荒诞离奇，无中生有。
无端地组织训练出一支敢死队，队员都是苦于生计、无钱度日的穷人。
偷袭集中营，救出李迈尼，想用枪杀换出和平，结果受人愚弄，经苦战才脱身，多人死难，能不死者，也伤残严重。
这种电影只能供人娱乐一下，博人一笑、一惊、一叹而已！”
李勃说得也口干舌燥了。
无人应声。
李勃扭头看看下铺，又看看对面的上下铺，几个室友已经酣然入睡。
：（）城一代的奋斗史
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