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一般来说，作家的小说是先出单行本，然后再出连环画和其他，余切是反着的。
但他已经明白了，说明自己的小说很受欢迎。
京城出版社相中了“新现实三部曲”
，先从第一部《大撒把》开始行。
为啥不是更早的一些小说，比如《天若有情》、《高考1977》呢？
因为出单行本审查要更为严格一些，小说修订起来十分麻烦。
《十月》、《红岩》这些都是纯文学期刊，它的受众默认为是一些不容易被忽悠的知识分子和单位干部，而单行本的受众更广，一些想法是不能在小说里面讲的，它过了那个尺度。
单行本还有个好处，有资格参与某些文学评奖了，比如茅盾文学奖。
这个奖的要求是字数在13万字以上，已经出版成册的完结作品。
在杂志上的小说默认为“连载中”
，没有资格参与评比。
如果还有个好处，就是容易拿去被电影厂改编了。
王世民说：“读者们的声音告诉了我们，应当选择什么样的作品拿去出版？我们出版社开会，每一次提到单行册的事情，我都提出余切的小说，最终在这一天成了！”
这事儿成为余切最近的大事，他把《大撒把》这稿子，重新捡起来由他作者本人来修订。
而后一边写新小说《和你在一起》，一边写《血战老山》，后者是长篇小说，得几十万字。
张守任给余切带来各地读者，寄给他的信件……有上千封之多，多的是求爱的、夹杂粮票的，还有一些人生上的困惑，余切挑一些回复。
渐渐的，作家们也开始给余切写信，围绕着《十月》刊为中心，有联系的作家纷纷和余切来往。
屈铁宁写信来问他：最近是否有新的作品？她有一些创作想法，和余切提倡的“新现实”
有点相似。
王濛和张守任是朋友。
他得知余切的新小说涉及到小提琴，男主会拉柴可夫斯基，为此兴奋不已。
因为王濛这人喜欢音乐，他之所以小说有“意识流”
的一个表现，就是他常用音乐来表达某些人物情感。
这不多见，八十年代全国有多少人知道柴可夫斯基呢？自然会觉得他写的太“意识流”
了。
又有个叫余桦的作家，想和余切探讨，有没有什么国内外知名的作家可以供他学习。
余切告诉他：“你去看卡夫卡的小说。”
余桦看完后大喜过望，又回给余切一封长信：“有这几个人影响了我的文学创作生涯，第一个是川端康成，他写的细节比较多；第二个人是你，你喜欢用人物的行为、和环境的互动来表现人物的心理情绪，很有画面感，我看了后十分崇拜……第三个就是卡夫卡了。
我感觉一种东西在我的心中酝酿，我快要写出好东西来了。”
这是当然了，余切写的许多小说，本来就是电影改编来的，当然有画面感了。
余切写信鼓励自己这位本家，希望他尽早来燕京。
以一个长者的姿态，余切指出，“都给作者提供的方便，是其他地方所不能给予的。”
这么度过了半个月，信越来越多，完全放不下。
余切觉自己可以买一间房子了。
（本章完）
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