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《黄海》的故事是从中国延边开始的，开头讲的是生活在中国延边的朝鲜族出租车司机，为了能让妻子去韩国打工，不惜借6万块钱的巨款，但妻子已经有六个月没有消息了开端是这样。
但这次和往常不一样的是，林浩不再是以一个观众的视角去看电影，享受故事，而是以一个评审的视角。
这就要求他看的时候，冷静，出离，还有评价。
所以接下来的观影林浩都比较出戏，也只有这样才能抓住一些他认为这部电影好的点。
再说回来《黄海》。
这部电影整体看下来，是两条线：一条是关注在延边朝鲜族的窘境，那就是他们在中国因为语言的关系有所隔阂，在韩国就也不是和那边一伙的。
最后久男被黄海吞没，倒也象征着他寻找不到的归处。
至于另一条，就是韩国那边的线。
寻妻，杀人，故事的两个推动力。
但这次林浩不看故事，看的是故事背后通过看似落后的延边，和表面光鲜的首尔，来撕裂开所谓“发达和落后”
之间的面纱——首尔光鲜背后的，是血腥。
这样的内涵这下，整部电影也很紧凑。
可以说该有的部分都有，而且故事到最后也并没有在讨好观众的意思——没有如观众期待那样得到一个好的结局，久南最后顺利成功完成交代，寻回妻子，一起回中国过上普通人的日子而是gg。
不过，结束后大家普遍欣赏这个结局。
因为故事其实从一开始接受杀人这个任务开始就注定了最后的结局了。
毕竟这是一部多么残酷的电影。
差不多两个半小时的电影，看完之后大家开灯，立刻再现场进行讨论。
相对于主竞赛评委有好多个，且各自具备相当的分量，不好调控，一种关注单元的评委这边则相对好说话的多。
又或者，是因为《黄海》本身就不错。
所以大家讨论起来很快就有了结果：以边缘人群为底的《黄海》，在表现社会阴暗面上非常有力，不过“实际上，我要是一个普通的观众，我会给这部电影很高的评价。
因为它真的好看，演员也演得好，导演的水平也是相当不错的。
可是，它不是我们要的新的类型。”
“是的，韩国电影这样的类型我们的确看了很多次。
会有一些创新的，比如说中国边境元素，交界地区的经济之类，但可能相对来说整体框架还在范围之内。”
“我同意。”
玛丽昂最后带着玩笑的口吻：“我看过几部他们推荐的韩国电影，几乎都是讲韩国社会有多黑暗这种类型，这次只是换了一个视角。”
于是大家很快意见统一：《黄海》很不错，但和一种关注单元看重的点不太重合，所以没法那样比。
按照看重的点十分的话，可能拿六点几。
可能有人会觉得不公平。
但这就好比一个选搞笑比赛，你一个美女进来漂亮，但搞笑才能不够的话，如果给高分反倒是要显得这个电影不专业了。
这是戛纳以及林浩等评委都不愿意看到的现象：既然制定了标准，那就按照标准考虑。
也可以让他们更轻松做出判断。
毕竟电影这个事情，评判的标准有千千万万。
有人不喜欢《肖申克的救赎》，有人不喜欢《教父》，也有人喜欢《上海堡垒》，喜欢《分手大师》当然了，能做评委的还是有自己的分辨力的。
只是当他是主竞赛单元评委的时候，就因为各种标准不一而争吵。
到了这边，则好了很多新人，新颖，新类型，新审美。
来点特别的，或许是大家比较关注的一点了。
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