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☆、41夜市
直到天色开始渐渐转暗，高修才将怀里的人捞了起来。
“什么时候了？”
林清和还迷朦着，揉了揉眼睛，“我睡着了？”
“嗯。”
高修捡起两人的包包，帮她将沾在发间的草籽摘掉，“饿不饿？”
林清和打了个哈欠，思忖半晌，点点头。
“日落了。”
她说。
他没作声，将她肩膀上的草籽拂净，重又举起相机。
天色介于黄昏与夜晚之间，眺望远处的海平面，深蓝、橘红、炭灰几色夹杂，不过十几分钟就全都融合在一起。
静谧的空气里响起清脆的快门声。
正在这时，公路上一排排路灯“咔哒”
一声同时亮起。
林清和看着举着相机的高修，突然没头没脑地问一句：“还是那样？”
高修答：“嗯。”
——他还是像一开始那样，习惯把海平线放到正中间。
即便是处于数位时代，也存在着不滥用快门的人。
偏于保守地，高修始终认为摄影的内核是“最好的时刻”
，观者不能构造，只能捕捉。
在刚刚接触摄影的时候——在思想性的东西还没有具体形成的时候，他每天都只坚持拍三样东西：海洋，天空，林清和。
海洋与天空太巨大了，它们更多的代表着精神层面的空泛，通过摄影的观看方式，这种巨大的空泛促使他开始思考世界中的大小问题。
经过长期锻炼，他形成了一种尤为冷峻的拍摄风格，无论是雨幕中的猎豹，围戮角马的野犬，扞卫领地的雄狮，在他的镜头下都显出客观的疏离感。
而林清和呢？
对他而言，林清和则更为鲜活。
除了她，他极少将熟识的人物纳入镜头。
他拍过在鹿特丹狂欢的水手，拍过在恒河边上走过的少女，也拍过在非洲大地捕猎的原始部落，但这些都是群体性的符号，并非个人。
林清和是他作品中唯一一个独立的人物。
将镜头对准她的时候，既不客观，也不冷峻，他带着明显的自身情绪。
就像现在，夕阳沿着海平线缓缓滑下去，她逆着光，身体四周都是柔软的茸边。
他按下了快门，没有办法保持一个观者的姿态。
他再一次发现，自己是如此渴望参与她眼中的世界。
***
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