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这里再对个别读者比较感兴趣的龙套人物作一点说明吧：
在卢雪媛母女看的“纪录片”
中的女人，实话实说一开始就是当当背景板而已。
但写着写着，觉得一些桥段中能用就放出来了，结果大多数纪录片女郎最终都出场露脸了。
比如说宋遥的正式出场，虽说是因那场肉戏而临时决定，但其实也可说是蓄谋已久，而且她的出场不是为了出来给凌云婷和乐静婵画画，主要的目的就是跟卢雪媛会面。
一直都想象着卢雪媛与某位姐妹淫贱地相遇，会是怎么样的画面。
宋遥是录像带中写得最略的一位，但却是铺垫最长的一位，在第一集就已经提到了，所以最终挑了她。
而她跟卢雪媛晃奶互动那几幕，作者的自我感觉还是不错的，自己想象着都有点冲动。
有人提到塞入宋女士下体当清洁剂那两粒药丸，是临时想到加上的，因为写她被洗干净那一段，也就体现一下她被作践的程度，那是根本没被当作人看，甚至用了“简直就象是一头洗净了要送去屠宰场的牲口”
这样的句子。
后半段出现的大鸡、锐哥这类小头目，也算是酱油人物，有点后悔没有在前期写多两个类似角色备用，早准备的话可以承担一定的剧情任务。
这两个都是写到一定场景时因需出场的，既然已经出场而且是比较重要的小头目，后文也接着给予了一点戏分，赋予一定的功能。
有朋友觉得大鸡这个人物有点搞笑，那也是故意设定的，适当的时候能够搞笑就搞笑一下呗。
另一个比较有意思的角色是张奉奇导演，想非礼乐静婵却被揍了一顿，参与了林昭娴的轮奸计划，最后得到了乐静婵母女的卑怯服侍。
这个人物其实也想象了一些拓展桥段，但由于实在太老承担不起更多肉戏功能而放弃。
六、关于本人其它留坑作品。
有不少朋友关注《摊破双双燕》。
认真地说，其实已经没有太大的欲望去搞那一部，格局太大，连《手转星移》都写了一百万字，《摊破双双燕》没两百万字是搞不来的，确实很令人头大。
那一部的架构相当宏大，作者本人都望而生畏，而且按计划想写历史、想写政治、想写人生、想写情感、想写……
我要细研过永乐年间的历史和社会形态才能写，给自己绑上的累赘太多。
而且可以作为撸点的片段恐怕没这么多，立意一开始简直并不是情色类，就象是当年刚刚完成《玲珑孽怨》时蹭的热度……
《摊破双双燕》的构思计划，在这里略为提一下吧。
男主角方牧已经出场，就是楔子中的白衣少年，身世记得当初是设置得有点复杂的，作者自己也记不太清了，应该是出自《玲珑孽怨》中方漪蓉的家族。
原计划分三卷，卷一是姑苏风月，女主角是成进和赵霜灵的女儿穆蓉儿，出场即是她初夜卖身，阴差阳错给了方牧，对他情丝暗结，而方牧则看不起她的妓女身份，总之是女追男的故事。
后来方牧离开苏州北上，蓉儿孤身逃脱追寻情郎，一路坎坷，感动方牧。
卷二是沙场鏖兵，主要场面是唐赛儿起义，方牧加入义军但最终发现理念不合而闹翻离开，全书的黑暗段落（说直接点，就是重口味性虐）大多集中在这一卷，打算着重写义军中的几位女性首领和一支娘子近卫队的覆灭，第二女主角也是从义军中产生，跟随方牧远走。
卷三是浪迹天涯，方牧带着两位女主角躲避朝廷缉捕和义军余党追杀，逐渐推翻自己以前对政治对人生的观感，而此时出现的第三女主角在精神上能够净化他人生态度的困扰。
但第一第二女主角两个红颜知己他一个怜一个敬，无法割舍，且她们都跟方牧之前的经历和行为有着密不可分的关系，却让男主角再度陷入情感的困扰中……
史达祖名篇《双双燕·过春社了》以描述一对归家寻窝不得，因而啄泥筑巢的燕子，来感叹身世江山、人情冷暖。
而《摊破双双燕》的主人公也无家可归，主要是精神上找不到归宿，只带着三个女人四处流浪，在困扰中寻找着能够开垦的家园。
这是《摊破双双燕》篇名的由来，因为想写历史，所以篇名起得古典一些。
除了《摊破双双燕》，我留下的坑也有好几个，只不过大多没有公开而已。
构思比较成熟的有：
《落叶时分人销魂》，用比较文艺的笔法和前后穿插倒叙的日记体写法，写一名深爱着男友却决意主动去卧底的女警复仇故事。
这一部2002年就已经写了近万字，完成了序章和前两章的部分段落就搁下至今，残稿似乎曾经发布过。
章节名称可以一窥这部书的风格，序章和前二章分别是：归来人面何处寻、罗裳今夕为君开、阖门一别归无日。
当时已经写好的前言说：“而这个凄美的故事，也是一个很容易令人误读的故事。
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