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式的人生——一个猛子扎进水里，死啃住海藻、海带和水里的脏东西。
剧本中经常出现一个人物对另一个人物的评价——“你很有几分野鸭的味道”
。
1891年，身居国外多年的易卜生返回挪威，其创作热情不减当年，写作了《建筑师》（1892）、《小艾友夫》（1894）、《约翰·盖勃吕尔·博克曼》（1896）、《我们死者醒来的时候》（1899）等。
《建筑师》堪称易卜生对自己一生进行回忆、总结和评判的作品，带有浓厚的自传意味。
功成名就的建筑师索尔尼斯，面对事业和婚姻的种种压力而陷入人生的迷雾，行走在道德的边缘。
他随着神秘女子希尔达的出现而彻底改变，最后失去了生命。
剧本引发了人们对易卜生写作目的的各式猜想，有人甚至感到“陌生，奇怪，模糊，可怕”
。
易卜生始终抱着严肃的态度，密切观察周围的生活，力求在创作中反映重大的社会问题，展现个人的道德理想同传统的社会风尚之间的冲突。
他的生活经历、生活环境和他所熟悉的人都成了他创作中的基本素材。
如《青年同盟》（1869）中的小镇就是斯基恩的写照；《野鸭》（1884）中艾克达尔家的阁楼，就是文斯塔普村的阁楼的艺术再现；《社会支柱》中庸俗腐朽的生活方式就是以格里姆斯达镇为背景；《玩偶之家》的矛盾冲突就是以女作家劳拉·基勒的家庭为原型；《建筑师》的心理困惑就是以易卜生的人生思考为蓝本。
易卜生对现代戏剧做出了巨大贡献。
在戏剧倾向上，开辟了易卜生式的现实主义。
过去的欧洲戏剧，多倾向于以浪漫主义的方式渲染远离人们现实生活的传奇或激变的故事，而易卜生则秉承现实主义风格，把生活中的人及其故事搬上舞台。
易卜生的戏剧（不仅仅是“社会问题剧”
）总是从人们司空见惯的日常生活事件中挖掘出具有深刻意蕴的问题，发人深省，留下了巨大的阐释和建构空间。
在戏剧方法上，易卜生一方面善于通过紧张的冲突（外在的或内在的）、思辨的对话去再现生活和人的内心世界；另一方面多采用回溯法设置剧情。
回溯法也称追溯法，属于一种纯戏剧式结构方法，它以古希腊悲剧为典范，剧情从危机开始，在情节发展的过程中一点一点补充前史和远前史。
易卜生的许多剧本都是戏一开场，主要矛盾就酝酿已久或关键事件已经形成，并接近爆发。
然后通过剧情的推进，把事件逐渐展开，把隐藏的矛盾的原因逐一交代。
剧中人对某一关键事件及其产生的后果，态度各不相同，构成冲突，在矛盾的发展中把剧情推向**。
这使戏剧结构集中而凝练。
在戏剧精神上，易卜生上承浪漫主义戏剧，下开现代主义戏剧先河，充满了理想主义精神，并深入现代人的灵魂。
尤其后期剧作所渗透的一些象征主义、表现主义等先锋派的艺术追求，使其作品超越了特定时代和戏剧成规之界限，显示了高超的艺术魅力。
其戏剧的生命力和现代性所蕴含的多重代码，使得100多年以后的今天，当人们重读其剧作时，仍然会为其思想和艺术价值感慨不已。
瑞典戏剧评论家马丁·莱姆说：“易卜生戏剧是现代戏剧的罗马，条条大道通向它而又来自于它。”
易卜生戏剧影响了契诃夫、斯特林堡、奥尼尔、布莱希特、乔伊斯等人的创作，对中国戏剧也产生了深远影响。
五四新文化运动以来，那些中国现代戏剧家中的佼佼者，如洪深、曹禺等在戏剧观念和戏剧形式上无不深受其益。
二、《玩偶之家》
《玩偶之家》是易卜生创作的一出表现妇女觉醒与反抗的“社会问题剧”
，在世界范围内引起了强烈的反响，成为一部经久不衰的经典。
剧中的主人公娜拉，与海尔茂结婚8年，有3个儿女，沉浸在家庭生活的幸福之中。
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