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通感、应和在诗集中得到了广泛的实践运用。
一是人与自然息息相通。
《人与海》象征人与自然息息相通、交相辉映：大海是人的明镜，通过大海观照人的心灵，灵魂与大海一样，深不可测，充满辛酸；投入大海深处，拥抱镜中的影子，灵魂借大海猛烈而不可遏制的怨声，排遣心中喧嚣的愁绪；人与大海都守口如瓶、讳莫如深。
二是人的感官相通相应。
《腐尸》中闪闪发光的蛆虫（视觉），奏出不可理解的乐曲，如西风飒飒、流水潺潺（听觉），如农夫有节奏地摇着簸箕，谷粒在翻转（听觉、触觉），视、听、触三种感觉融为一体，互通互应。
三是诗歌与其他艺术相通。
《灯塔》描绘鲁本斯、达·芬奇、伦勃朗、米开朗琪罗、华托、戈雅、德拉克洛瓦的艺术形象，绘画、雕塑形象转化为诗歌意象，视觉艺术、空间艺术与语言艺术感应贯通。
第三，全面、出色地运用象征手法，描绘出抽象的精神现象和人的内心世界。
一是通过具象描绘、破解抽象情思。
《忧郁》（四）采用了一系列压抑、恶心的物象，将内心的抑郁、痛苦加以形象的表现：压在头上的“盖子”
——天空，象征长期折磨灵魂的烦恼；拍打四壁、撞击天花板的“蝙蝠”
——希望，象征希望挣扎无效；“蜘蛛”
在“脑海深处撒开罗网”
，象征丑恶、抑郁侵占心灵；“一列柩车”
缓缓驶过诗人“灵魂深处”
，象征诗人内心的悲哀、凄凉、绝望；“黑旗”
插在诗人“头颅上”
，象征焦虑、阴郁对诗人灵魂的袭击、强暴。
二是通过暗示解读奥秘。
《信天翁》中“空中之王”
信天翁落入海员手中被逗弄取乐，象征高洁的诗人、圣洁的理想落入尘世，光泽、优长、才华遭嫉妒、被践踏、受**，想飞行而不得，想自由而不能，颇有“虎落平阳被犬欺”
之悲哀。
三是由联想产生形象。
如《晨曦》，黎明之际，诗人联想到不眠的少年、曙光中的灯影、辍笔的男子、懒散的女子，联想到冒烟的屋顶、困睡的卖笑女人、吹火的穷苦女子、痛苦加剧的产妇、破晓的雄鸡，还联想到济贫院频死的人们、寻欢作乐归来的浪子。
这些联想指明了晨曦的象征意义。
它们与不同的人、物所构成的关系就成了这首诗的内在结构，由这些联想形成几大对照性的板块，诗人在刻画这几个板块时，将哲学的沉思、生存价值的探索融入其中。
此可谓散射式联想，类似的篇目还有《暮色》等。
还有的诗歌采用了直线式联想，即由此及彼的联想。
如《猫》由猫明媚的眼睛联想到妻子深沉冷漠的目光。
《恶之花》的语言精辟凝练、音韵优美、格律谨严，结构上以心理流程为线索组织诗篇，也向来为人称道。
思考题
1.波德莱尔的诗歌创新主要有哪些？
2.《恶之花》书名的含义。
3.《恶之花》的艺术特点。
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