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时间长了，彼此产生爱慕之情，可是，当她跟这位恩人好友结婚不久，“四人帮”
垮台，她丈夫的冤案平反，释放出狱，回到了家里。
这个可怜的女人悲愤交加，差点急疯了，才呼天抢地，贴出了这张血泪写成的大字报。
我亲眼看见过这张大字报。
不久，在去广州和成都的火车上都听见一些乘客在讲这个“一妻二夫”
的悲惨故事，而且人们在传述的过程中添枝加叶，补充细节，加盐加醋，倾注同情，使它进入了“口头文学”
的领域。
这种发生在当代的民间故事，口头传说，自然也会引起聪明作家的注意。
在不到两年的时间里，我就看到了6篇小说和两部电影以“一妻二夫”
为内核，演绎成了“作家文学”
。
俗话说，戏有“戏核”
，文有“文胆”
，诗有“诗眼”
。
聪明的作家一旦抓住了“一妻二夫”
或“一仆二主”
这样充满矛盾和戏剧性的“核”
，就能触发灵感和想像力，再加上作家的良心、生活积累和艺术技巧，就有可能创作出美好的作品来。
果戈里听到一个简单的传说，就创作出《钦差大臣》这样的传世之作，可见信息对于创作的重要性。
这主要因为信息来源于丰富多彩的群众生活，不是作家“闭门造车”
所能编造得出来的。
然而，也不能单靠信息就进行创作。
普希金听说农村蝗灾严重，很气愤，但由于他不熟悉农村生活，只能写出一首传为笑柄的打油诗：蝗虫飞呀飞飞来就落定落定一切都吃光从此飞走无消息。
当今是“信息爆炸”
的时代，多听多看多思，咱们就一定会变得更聪明。
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