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她将纸取回后便专心地画了起来，画的速度很快。
一段时间后，她听见博物馆的大钟敲了好多下，她想，‘已经12点了。
’她继续画画，直到一刻的钟声敲响的时候（她认为是12点过一刻），她包起这些绘画的材料，决定步行穿过温德尔公园到她的姐姐家去喝咖啡（在荷兰这就相当于午餐）。
在苏沙博物馆，她吃惊地看到，现在才12点，并非12点半！
欣赏好的天气胜过了她勤奋工作的动机，结果她忘记了这样的事实：大钟在11点半的时候也是敲12下的，钟塔的大钟也同样是这样敲的。”
9.从上面列举的这些例子可以看出，潜意识的干扰动机可以通过反复多次同样的失误来达到其目的。
我再从一个小册子引用一个相似的有趣例子，这个小册子的名字叫《弗兰克·韦德金德和剧院》，是在慕尼黑由喔拉格出版的。
但是我必须将责任归于这本书的作者，这是一个以马克·吐温的方式讲的故事。
“在维德肯德的一幕剧《审查》中，在一个很庄重的时刻有这样一句表白：‘对死亡的恐惧是理智的错误（Denkfehler）。
’作者很重视这一段，他让这个表演者排练的时候在单词Denkfehler这里停顿一下。
到了晚上，这个演员专心致志地进入了角色，并且很注意这个停顿；但是，他却无意中以庄重的语调说：‘对死亡的恐惧是Druckfehler（排印错误）’。
表演结束后，在对演员的表现进行评价的时候，这个作者肯定地说，他的表演无可挑剔；但是其中的那一段不是‘对死亡的恐惧是排印错误’，而应是‘对死亡的恐惧是理智的错误’。
当下一个晚上《审查》重演，到了这一段的时候，这个演员还是用庄重的口气说：‘对死亡的恐惧是Deel（备忘录）。
’维德肯德再一次表扬了这个演员的演出，但也指出美中不足的是，这句话的最后不是备忘录，而是理智的错误。
第二天晚上，这场戏仍在上演，这个和作者建立了良好友谊的演员，在交换了对表演的观点后，到了这一段时，又用最庄重的面孔说：‘对死亡的恐惧是Druckzettel（打印的标签）。
’演员同样得到了作者的绝对褒奖，而且这个剧本又多次上演；但是这个作者已经下定了决心，这个‘理智错误’的概念永远是一个令人困惑的东西。”
兰克（1912和1915b）也注意到，在“失误和梦”
之间存在着有趣的联系。
但是，如果不深入分析与失误相联系的梦，这种联系是无法发现的。
在一个很长的梦里，我梦见自己丢了钱包。
早上，在我穿衣服的时候，我发现自己的钱包真的不见了，虽然在我做梦的那个晚上睡觉前，在脱衣服的时候，我忘记将钱包从裤子的口袋里取出，并将裤子放在常放的地方。
我并没有忽视我的这种遗忘，它又在潜意识中表现了出来，即在梦中使它表现出来了。
我的意思并非是说，与那些单纯的失误相比，这些混合失误会教给我们一些新的东西。
在这种情况下，只不过是失误的形式发生些变化，其结果仍是一样的，仍是为了表现一个确定的目标，或用很活跃的方式来抵抗一种思想。
这时如果发生失误，一方面达到了目标，另一方面人们对此也无须做什么解释。
我们很惊奇这样的事实，从上面的例子我们可以看出，人们有意识地防止这种失误发生的动机失败得多么彻底。
我的朋友尽管付出很大的努力，最终还没有能够参加那个协会的活动；而那个女士发现自己无法与这个奖牌分开。
在压抑人们的意识倾向的过程中，当一个方式行不通的时候，这种莫名的因素又会通过另一个方式来达到目的。
我们用来消除这个意识的只不过是这种有意识的对立意志，这需要做出心理努力，使那些不被我们意识的东西进入意识。
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