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一方面报业公司加快整合，组建“跨广播报刊局”
，大举组建或收购电台。
1935年一年，报业旗下拥有的电台数量增加了一倍。
到了1940年，全国800个广播电台中有三分之一与报业公司有利益关系。
另一方面，报业的行业竞争加剧，在兼并重组中报刊的数量不断减少，倒闭的报业公司逐渐增多。
1930年至1940年间，48%的报纸经营部门倒闭。
说到报纸，不得不提一下杂志。
在大萧条期间，杂志的销量基本没受影响，发行量甚至还微增。
萧条中人人自危，乐观的美国人也缺少了幽默细胞，幽默搞笑类杂志的发行量到了1935年已经比大崩溃之前减少了一半，针砭时弊类的杂志则大受欢迎。
——电影业一枝独秀。
在整个传媒业中，电影业是发展最快的产业。
在大萧条之前，电影业已经是美国的支柱产业之一，虽然受到了大崩溃的冲击，但很快触底反弹，甚至走上了快速发展之路，电影《开罗紫玫瑰》的火爆已经侧面证实了电影业的火爆。
那个时代的大多数电影充满了正能量，在某种程度上让观众暂时忘记了现实的残酷。
电影情节有意无意地在为逃避现实、虚构美好而设计，总是能给人以温暖和希望。
《绿野仙踪》《一夜风流》《城市之光》《摩登时代》《育婴奇谭》等经典电影都来自这个时代，有着深刻的时代烙印。
1939年，美国全国已经有1.5万家电影院，当年的票房收入约为7亿美元，相当于每个美国家庭为电影支付了25美元。
历史总是惊人的相似，但不是简单的重复。
在1929年大崩溃中有惊艳表现的传媒业在1997年的亚洲金融危机中同样表现不俗。
亚洲金融危机给亚洲各国的经济以重击，但传媒业却在金融风暴中有所发展，其中日本、韩国最为典型。
受到金融危机冲击后，日本调整产业政策，喊出了“文化立国”
的口号，将产业发展的重点从受冲击严重的制造业转向文化传媒产业。
1997年年底，日本政府在经济振兴方案中明确提出“将企业和个人对广播电视等媒体的出资比例最高限额从原来的10%提高到13”
，并且放宽外资对传媒产业的投资限制。
传媒产业在政策的指引下迎来了发展机遇，动漫产业受到民间财团的追捧和支持。
一大批经典作品在那个萧瑟的时代诞生，其中获奥斯卡最佳动画长片奖和柏林电影节金熊奖的电影《千与千寻》便是在这样的背景下产生的。
根据日本数码内容协会的数据，2004年以动漫产业为核心的日本文化产业的产值已经达到了12.8亿日元，占当年日本GDP的2.5%。
如果再加上印刷、广告等产业，产值高达59亿日元。
在政府的指引和民间资本的助力之下，日本的文化传媒产业逐渐成长为日本的前三大产业，产业规模仅次于美国。
韩国的传媒产业同样受到亚洲金融危机的影响，经济类、体育类等专业性报纸的家数从1996年的116家下降到1997年的105家，直到2001年前夕才恢复到金融危机前的水平。
从业人员方面，整个传媒产业的从业者数量持续减少。
与大危机时人们更喜欢收听广播不同，根据1996年、1998年和2000年的数据看，人们更喜欢收看电视，人均每日阅读报纸、收听广播、阅读杂志的时间紧随其后，而且从年份上看，后三者的时间逐年降低。
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