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用“毫不夸张”
盛赞梵蒂冈宫西斯厅的艺术成就，是米开朗琪罗的代表作。
他第一次受聘是来画这个大厅的拱顶，开始他请了几位当时也是很有名的高手画家帮忙，几天后他发现不合自己的标准，然后就一个人来完成这项艰巨的工程。
在这块八百平方米的天花板下，他站在脚手架上，仰着脸，要是晚上手里还举着一盏灯，就这样一直画了四年，到1512年完成。
不用说别的，就是我们现在仰脸看画，一会儿就脖颈酸疼，他是以怎样的毅力来创造艺术的啊。
他第二次被召来是为了在祭坛后的山墙上画一幅《末日的审判》，画高十米，宽九米，两百多个人物，足足画了八年，还是全用**。
当画快完成时，教皇的一位官员来视察说：“这么神圣的地方，怎么能画这种画？这画不如挂在澡堂子里。”
米开朗琪罗非常恼火，此人一去，他就将他的形象画成一个阴间的法官，脚上盘着长蛇，现在这个人还在画上受罪。
他的透视技巧十分高超，画上每个人物都像随时要走下来。
这幅画当时就轰动了世界。
刻画举灯作画和观画脖酸，从对照中衬托米开朗琪罗当年创造艺术的倾心和毅力。
“随时要走下来”
，运用夸张手法，突出画作的逼真，技术高超。
我挤在人群中，屏住呼吸和大家一起感受这种艺术的魅力。
我只感到四周全是米开朗琪罗的化身，这些人物从两侧的墙壁上，从天花板上，一起拥来，穿越五百年的时空，带着画家的呼喊，向我们诉说人的复兴，文艺的复兴。
在教会死寂的殿堂里竟有了这样一个活泼泼的人的世界。
这和我们在庙里和石窟所看的冰冷、一个模样的佛祖、罗汉大不一样。
大约上帝也承认了内心深处的寂寞，从而暗自屈从了这位艺术家，让他在神殿上打开一扇通向入世的窗户，而实际上也就在众神间为米开朗琪罗留了一把交椅。
米开朗琪罗的创作态度是极其认真的。
创作《大卫》时，他用一道屏风挡起来，作品未完成前，不许任何人看一眼。
一次他正修改一件作品，有朋友来访，刚扫了作品一眼，他就装作失手把灯掉在地上，屋里一片黑暗。
凡是自己眼睛通不过的作品，决不肯示人，凡是没有新意的作品他决不留存。
一次，他为雕一个人像，竟一连做了十二个稿样。
正是这种执着，这种残酷的追求，使我们在五百多年后还是觉得他是一个不可企及的高峰。
幻觉描写，生动形象地突出了米开朗琪罗画作的艺术成就之高。
“残酷”
二字，贬词褒用，用反常的词语来盛赞米开朗琪罗对艺术的执着。
罗马和欧洲的著名教堂，大多是经数代名家设计和监督施工而成。
世界第一大的圣彼得教堂是公元349年始建，以后历次重修，到16世纪更有拉斐尔、米开朗琪罗这样的大师加入，到1612年才完成现在这个规模，前后一千二百多年。
世界第四大教堂的佛罗伦萨大教堂1296年开工，到1461年完成，前后一百六十六年。
大圣玛丽亚教堂是公元352年始建，一直建到18世纪，前后一千四百多年。
一座建筑的修建动辄上百年，上千年，只有宗教的信仰才能维系这样的工程。
这在东方也不例外，中国的云冈佛窟修了五十年，乐山大佛修了九十年，大足佛刻前后七百年。
因为朝代可以更替，信仰却没有更换，并且又只有这种宗教迷信式的信仰才能驱使人们将自己的精力、财力去作无限的倾注，并代代相续。
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