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字，也就没有了李逵。
再比如你帮一个人上楼梯，可以用“扶”
或“搀”
这两个动词，但“扶”
是你用力三四分，他用力六七分，“搀”
是你用力六七分，他用力三四分。
动词和其他词连用时也有分寸。
比如“里”
和“中”
这两个方位词，同样有内中、里面、中间的含义，但是“里”
具体一点，有方有棱；“中”
抽象一点，圆润虚空。
“这件事要保密，让它烂在肚子里”
，不说“肚子中”
；“**”
中唱“我们心中的红太阳”
，不唱“心里的红太阳”
；“他伸手摸到口袋里”
比用“口袋中”
更有实感。
实际上每个词就像用秤称过它的重量，或者用化学试剂测过它的酸碱度，用光谱分析仪分析过它的成色，用碳-14测过它的年代一样，都有极细微的差别，以适应不同的环境和用途。
大致说来动词在文中用得是否准确，要看四点：对象、主体、背景、效果。
文章是一个有机整体，牵一“词”
而动全身。
这在古典诗词中更为严格，是牵一“字”
而动全身，所以古代诗人的一项基本功是炼字。
杜甫“两句三年得，一吟双泪流”
，卢延让“吟安一个字，捻断数茎须”
。
古人常有一字师的故事，现在我们写文章可以放宽点，但虽不炼字也要从炼词开始。
文章中动词用得好则生动、形象、有力，或庄或谐，或雅或俗，都有奇效。
比如：
秦孝公据崤、函之固，拥雍州之地，君臣固守，以窥周室。
有席卷天下、包举宇内、囊括四海之意，并吞八荒之心。
贾谊《过秦论》
这是古文经典《过秦论》中的一个名句，得力于连用席卷、包举、囊括、并吞四个气势磅礴的动词，文章的力量和气势也就永远地定格在文学史上。
若问我的膏药，……内则调元补气，开胃口，养荣卫，宁神安志，去寒去暑，化食化痰；外则和血脉，舒筋骨，去死肌，生新肉，去风散毒。
其效如神，贴过的便知。
曹雪芹《红楼梦》第八十回
这是小说经典《红楼梦》中王道士吹自己膏药的一段话，全是动宾结构，而且动词与宾语的比例几乎达到一对一，生动、诙谐扑面而来。
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