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华语三金，金马奖历史最悠久。
创办于1962年！
刚创办的时候，是台湾当局用来政宣的工具，“金马”
即“金门、马祖”
两岛的合称，当时为抗拒祖国统一之叛军前线。
以“金马”
命名，旨在鼓励岛内电影业，效法前线叛军之所谓“坚强”
精神，因此是标准的‘生而不义’，在最初的二十年，得奖的很多都是反动影片。
一直到80年代，才开始加入香港影片，一直到90年代中期，才陆续对内地影片开放。
金马奖从90年代初起，表面上脱离了台湾当局相关机构的控制，改由岛内影人自行组织筹办，进入21世纪后，并标榜面向整个华语圈，两岸三地影片影人皆可报名参选，然而，却不妨碍其主办方同时将头30年的那些台湾当局操控的岛内得奖影人，也都认可为金马奖的正式得主，无形中既大大抬高了他们的身价地位，更洗白了他们过往不光彩的经历与政治色彩。
许辉始终坚定不移的认为艺术电影永远只能是点缀！
如果把拍这种东西当发展方向，那就是重蹈90年代时一边连拿国际影展大奖，一边被香港商业片打得一败涂地，各大院线几乎死透的覆辙。
连电影市场最为成熟的美国，也不会把艺术电影当成主流！
但是，如今主流的思想，金马奖公认的最有逼格，偶尔犯浑也不影响它的地位。
最开始的时候，金鸡奖和百花奖的地位甚至要高于金马和金像奖。
毕竟彼时，无论是作品还是评选，文艺挂帅，政治还没来，金鸡百花的含金量都是足够的。
大约2000年之后金马奖逐渐甩开金鸡奖与金像奖，一枝独秀。
焦雄屏做了金马主席之后，逐渐开放大陆电影进入金马奖的评选。
这样使得金马奖的范围一下子扩大到了整个华语圈。
在华语电影奖项中，也只有金马奖完成了从台湾本土电影到香港，再到大陆电影，直到将马来西亚、新加坡电影也涵盖进来的“华人电影节”
的概念塑形。
而且金马奖能在一片商业洪流中，为独立制作和独立电影人提供一个展示的机会，这在当时也是难能可贵的。
第28届中国电影金鸡奖颁出奖项，当年口碑爆棚的《唐山大地震》、《钢的琴》统统让位，反而《飞天》、《岁岁清明》、《爱在廊桥》等主旋律影片分享大奖。
《钢的琴》当年获得了好多奖项的肯定，但是那年也是华语电影大年，优秀影片爆发。
台湾金马奖选出了自己的《赛德克·巴莱》，香港电影金像奖选出了自己的《桃姐》。
本以为内地的金鸡奖会颁给《钢的琴》，没想到竟然败给了一堆莫名其妙的电影！
你让人怎么对你心服口服？
是，的确不能说大热的影片就一定更有得奖的资格，但是专业评选也不能离观众口碑差的太远吧？
在电影评审中，所谓信度的要求就是要对各时期、各类型的影片有一以贯之、一视同仁的评判；
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