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这样的诗。
哪怕就是主持人，现场请来的嘉宾，学者，教授……他们亦是激动的拍案而起。
“陈凡老师，受教了。”
“陈凡老师，我想，这诗之后，再也没有人敢否定现代诗。”
有几位教授站了起来说道。
陈凡则是表示：“几位教授严重了，先申明一下，这诗不是我写的，作者叫做卞之琳，他是新月派代表诗人。”
“新月派？”
又出来一个派别，这让众人感觉无比的新鲜。
“是的，之前海子，舒婷，北岛，顾城……他们是朦胧诗派代表人物。
但是，事实上，在现代诗这一个圈子里面，朦胧诗派只是新生的一派。
在朦胧诗派之前，还有最为著名的新月派。”
没错。
朦胧诗派只不过是陈凡讲现代诗的一个引子。
陈凡真正想说的，正是新月派。
……
“能跟我们说说新月派吗？”
旁边的一位教授很是恭敬的向陈凡问道。
“当然可以。”
陈凡点头：“现代诗也称之为新诗，新诗展历经好几个过程。
当时现代诗出现之时，他没有一定的规则，非常的自由奔放。
虽然这确实是现代诗的一大基本特点，可是，有一批人却并不是很认可。
这一批人，他们提倡新格律诗。
所谓的新格律诗，并不是一定要完全遵守原来古诗当中的格律。
而新月派代表人物闻一多先生便提出了著名的新诗【三美】主张，此三美，即音乐美，绘画美，建筑美。”
“陈凡老师，什么是音乐美？”
“音乐美就是诗歌的音节，读起来抑扬顿挫，朗朗顺口。
就像刚才《雨巷》这。
虽然他没有依据古代的格律诗，但读起来也非常有节奏感，就像唱歌一样。”
闻一多先生认为诗歌的音乐美是最要的，他表示，诗所以能激情感，完全在它的节奏；节奏便是格律。
越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。
只有不会跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会做诗的才感觉格律的缚束。
对于不会作诗的，格律是表现的障碍物；对于一个作家，格律便成了表现的利器。
世上只有节奏比较简单的散文，决不能没有节奏的诗，而且诗一向就没有脱离过格律或节奏。
当然。
闻一多先生在这里强调的格律并不是古诗当中的格律。
“什么是绘画美呢？”
这位教授继续问道。
“绘画美指的是用词，闻一多先生认为，新诗用词要有画面感。
哪怕是使用白话，现代话，甚至是口语话，但只要在我们眼里表现出像绘画一样的美感，那就成功了三分之一。”
对于此。
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