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为什么这个行业现在大规模地生产出来一些低劣、赘余、有害的文化高熵体？
原因就在于上面的基本法没有被遵守与信仰……
所以不难看出，即使是那些简简单单满足“基本法”
标准的演员，也是有一定门槛的。
这无关乎于专攻什么题材影视的演员，只关乎于演员本身的硬实力够不够。
现在这个圈层最大的问题，是把遵守“基本法”
标准不严格的太多蝇营狗苟纳入进了这个圈层之内。
如果要向着“意义之塔”
的顶端方向进阶，还要具备洞察整个社会真正跳动着的脉搏的能力。
需要演员不断地看遍世间百态，无论是最豪华的庭院，还是最低陋的城乡结合部。
即便是专攻所谓“幻想题材”
的演员，也应该如所有演员一样，多读读斯坦尼斯拉夫斯基，多读读经典。
抛开剧集质量不谈，剧集因为流量明星而引发的争议同样不少。
番位之争已经司空见惯，甚至衍生出限定新词“领衔男女主演”
。
这里的“流量明星”
大致分为两类，一类是通过一部作品而走红，如杨幂、刘诗诗、杨阳等85生花；
另一类则是以偶像身份出道，而后又转型为演员的明星，包括在韩国成团后又回归的鹿含、黄子涛，以及内地开启101时代后出道的偶像等等。
他们的共同特点是拥有庞大而纪律严明的粉丝群体。
媒体人康堤曾指出，一个人踏入粉圈，无关意愿，也无关其是否特殊，只要你拥有了流量，就必然会进入粉丝逻辑里，进而引起粉圈的争议，这是必然现象。
流量剧越来越成为“粉丝限定”
，在饭圈和路人盘中间建起一道高墙，并形成了两个风向完全不同的舆论场，而这么多年以来，能够突破这道屏障的作品少之又少。
发展至今，这更像是一场明星、粉丝、剧方和平台的“合谋”
：平台和剧方都需要流量明星来支撑数据，但并不成熟的剧集工业，未必有能力承载流量明星和粉丝的能量。
而在流量明星只能选择拍剧的情况下，有限的选择里反而有可能给自己的人设“减分”
。
或许将问题不能简单地归咎于某一方，更重要的事在于：内容为什么被“流量”
绑架了？
流量剧的喧嚣与沉默
饭圈早就意识到艺人作品热度和口碑的重要性，一旦有新剧播出，会第一时间刷播放量、奔赴豆瓣打上五星好评。
粉丝明白的事情，“黑子”
和“对家水军”
也同样明白，所以负面一星短评也随之而来，即使是没有原作问世的，也能像批评其他大ip一样在评论区说上一句“不符合原作”
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