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如作品中侦探瓦拉斯在城区中迷宫般的街道上来回闲逛，先后五次走进文具店购买橡皮，每次都不厌其烦地描述他所要买的橡皮的品牌、式样和规格。
相同的场景、相同的语言多次重复。
小说中以同样的描写手法四次对大理石桌面上污迹进行详细的重复描写。
时空的错乱导致了情节结构的错位和故事内容的扑朔迷离。
政府当局与侦探瓦拉斯都认为杜邦已被杀死，而其实当时杜邦在先前的暗杀中并没有死，只是受伤而已；瓦拉斯前往侦破案件，而小说通篇写的是一些看来与案情侦破并无实质性关系的细节；侦探的目标是枪杀罪犯，结果却错杀了杜邦；而当杜邦真的死了时，当局却对瓦拉斯说杜邦活着。
迷宫式的结构方式以及重复手法的运用，使得作品读来给人以支离破碎，不知所云的感觉，然而《橡皮》正是在这种对一个个关键物件、重要词语、相关场景的描写中，对作品情节内容、人物关系和故事结局加以暗示，从而弥补打乱时空顺序后小说的内在结构混乱的缺陷。
实现大跳跃的时空转换，不断重复的描写中，在读者的参与中实现延伸和拓展故事情节和内容的目的。
小说的结构在时间与空间的迷宫中生成，在注重描写时间的同时性与空间的重复性中，形成了其独特的小说结构美学特征。
《橡皮》消解情节的同时也消解了人物，小说不再将重点放在塑造典型环境中的典型人物上，而是以对物体的描写代替了对人物的描写。
罗伯格里耶认为作家应该超越主观，所要做的仅仅是把自己所观察到的事物客观展现出来。
《橡皮》中不再有性格鲜明的人物形象，我们看不出杜邦教授具有的渊博学识，也看不出瓦拉斯的机智神勇，小说所重点塑造和描绘的不再是人而是物。
如城市中街道的地面，运河码头的繁忙，杜邦居住的小楼内外结构，瓦拉斯住宿的具有艺术宫殿风格的咖啡馆。
甚至对一片大理石，一幅油画，一块橡皮，一张卡片都可以细致入微的进行详细描绘，作者可以不写杜邦在遭受追杀时的心境，而细致的写他所把玩的烟灰缸、铜烛台、小雕像等。
读着小说中作者对二十一级楼梯的级别、宽窄、梯柱、横栏、形状及其结构的详细描绘，对番茄色彩形状、颗粒大小、透明度以及条纹状的描摹，让人一下子忘却了是在阅读一部凶杀的侦探小说，而进入了对物体的欣赏与体验之中。
《橡皮》的语言表达强调客观而准确，具有电影剧本的特征。
小说的表达类似于电影分镜头脚本，作者展示给读者的是具有一定画面感的语言描述，叙述中任意的断裂和连接，形成跳跃式的蒙太奇剪辑。
整部小说以句子为单位，以分行表述为主，每句一行，每行一段的格式，构成了小说的主要语言表述特征。
大量影视语式的运用，对客观描写生活的真实，具有十分贴切同时又令人信服的功能。
罗伯格里耶反对使用带有感情色彩的语言，主张客观而准确的语言描述。
在小说的选词中大量使用“中性词”
，也常用带科学性的词汇，如数量词、数学公式等。
总之罗伯格里耶在小说艺术形式上的卓有成效的探索与实践，为后现代作家创作提供了有益的艺术借鉴。
思考题
1.罗伯格里耶“新小说”
理论的核心是什么？
2.结合《橡皮》，分析“新小说”
的“反小说”
特征。
3.《橡皮》中作者是如何戏拟、颠覆传统小说的？
4.谈谈你对《橡皮》中情节淡化、轻人而重物的看法。
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