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反对人物中心论，注重写物，以物来代替人物。
小说结构表现出多层次、多变化，立体交错的特征，故事情节往往不完整，读者可自由理解与填充。
作为“新小说”
派的领袖人物，罗伯格里耶无论在文学创作还是理论阐述上，都被认为是后现代文坛和批评界的杰出代表。
二、《橡皮》
小说叙述的是政治经济学教授丹尼尔·杜邦遭到暗杀的那一天所发生的事情。
杜邦是一个对法国经济和政治起重大影响作用的智囊团成员，由于利益关系，恐怖组织为打击最高统治阶层的势力，对智囊团成员展开了一系列的暗杀行动，杜邦教授成为了最后一个暗杀目标。
由于杜邦的重要性，而且他手头掌握着重要的经济资料，遭袭后的杜邦因而被内政部长暗中保护了起来，并同时派侦探瓦拉斯前往调查。
瓦拉斯为了弄清真相，整天在城市的街上侦看调查。
他认为凶手刺杀杜邦的主要目的是要窃走他的资料，于是晚上他埋伏在杜邦家等待着凶手的出现，结果却误杀了趁着夜色回家取资料的杜邦。
最后瓦拉斯接到了警察局通知，声称杜邦教授活着，让他赶快返回。
《橡皮》表面看来是一部侦探小说，其艺术审美内涵已经远不是传统侦探小说那样讲述一个令人惊心动魄的破案故事。
小说以瓦拉斯侦破凶杀事件为线索，在一系列的真实细节描写中，给我们展示了在国家名义下的以杜邦教授为代表人物的命运，恐怖集团的胡作非为，正直善良的专家一一被杀，先前躲过劫难而幸免于死的杜邦教授，即使在代表国家权力的内政部长的保护下最终也死于非命，恐怖集团精心安排的凶杀落空，而前来侦破案件的侦探却成为了凶手，人物的生死命运无常。
无论是杜邦及其他的经济智囊团成员，还是侦探瓦拉斯，抑或是小说中心理变态的咖啡馆老板、没有出路的职业杀手格利纳蒂、软弱无能的医生茹亚尔、无所作为的警察局长等，他们无不为自己的生存在努力挣扎着，然而他们的努力仿佛是在物质之海中沉下又浮起的溺水者，充满了孤独无助、忧郁苦闷，最终只能走向死亡，笼罩着宿命论的悲观气氛。
小说传达出了在机械化、电气化的物质文明世界中，在那些代表现代社会的无所不能的经济政治集团统治下，人的存在的渺小和微不足道，人物的软弱无助和孤独无奈的情绪，进而反映出世界的荒诞和命运的无常。
小说是经过二次世界大战浩劫后西方社会人们普遍的消极灰暗心理和混乱社会的写照，同时也是作者对所谓的法理社会、道德准则、社会伦理深感失望和无可奈何的心态表述。
《橡皮》所包含的不确定性、含混性和漂浮性意义，可以由读者通过作品的人物及其细节，根据自己的读解，做出不同的认知。
小说具有浓郁的后现代解构主义的特征。
《橡皮》中本来是一个涉及政治和经济的侦探案件，却没有按照通常的侦探小说写作的惯例，去揭示事件产生的前因后果，从而形成一系列的情节发展线索。
小说中的主要人物瓦拉斯几乎没有对案件的任何理性思考和分析推导，读者看到的只是他在迷宫般的街道上闲逛，不断地问路，与行人闲谈，多次进商店购买橡皮，到餐馆吃饭等等，人物的存在仿佛是一个行动的木偶，没有任何个性与性格，思维轨迹也不清晰。
小说中读者所期待的破案情节仿佛故意被作者用橡皮擦掉似的，留下了许多空白，让读者去思考。
罗伯格里耶主张文学应表现纯粹的客观，而不加任何阐释，不主张给事物以任何深刻的含义，让作者在读解客观的现实描写中，自己去寻找意义，去参与作品的价值实现，主张小说只描写外部事物而不作评价，认为小说写作的目的既不是为了塑造栩栩如生的人物形象，也不是为了讲述故事。
小说中作者在扑朔迷离的描写中有意绕开了事件发生发展的情节内容，把主要精力放在对琐碎的生活现象和混乱的不可理解的细节描述上。
作者在小说中只是将侦破案件的全部事实和过程展示出来，不是以全能的视角去揭示凶案背后的内幕、真相，让读者根据这些真实的材料自己去推理去得出结论，小说的情节逻辑性和完整性被打破了，整个案件的侦破过程不再是作者有序的逐一的交代，而是由无数零散的真实细节拼贴而成。
小说形成了一种虚实交替、作者与读者共同参与创作的开放性艺术审美效果。
《橡皮》具有“迷宫式结构”
艺术特征。
小说在创作中突破了传统小说时空关系的叙事结构模式，而是将过去、现在和未来，现实、想象和推测颠倒交错在一起，写作中运用了“重复法”
和“时空交错法”
建构其小说的“迷宫式结构”
。
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